艺术家: Thomas Hirschhorn
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托马斯·赫克霍恩(Thomas Hirschhorn)的安装 Flugplatz Welt / World Airport,它占据了博物馆的一整间房间,始建于1999年,最初为威尼斯比恩纳勒号出品. 瑞士艺术家在超过400平米的面积上安装了令人难以置信的令人回想起机场的物体. 不仅跑道、各种航空公司颜色的飞机、控制塔以及典型的霓虹机场照明: Hirschhorn还添加了许多其他元素,例如巨大的银勺、有名牌鞋的祭坛以及各种取材于各种题材的剪报板。 这些不同的元素是由廉价材料(他作品的标志之一)所制成的:用丰收而成的用有椅子、手提箱和屏幕等功用物品的废纸、地图、纸板和胶带。 Hirschhorn的装置被设想为杂乱无章地相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相 正如他所解释的那样,他的“两维思想”在空间中被翻译为“保持现实”。 选择日常的、“珍贵的”材料与崇高的、“排他性”的材料(从字面上来说,这排除了这一术语的含义)是他的策略的一部分,即不要在艺术品和观众之间设置障碍,并且要建立平等的直接关系。 他拒绝一个保守和圣洁的演讲方式, 赫希霍恩相信艺术的自主性,在与观众的这一对话中自省. 他的艺术作品中内容的无序扩散和信息过于丰富,成为现实的一面镜子并迫使参观者自行定向。 花板 Welt/World Airport处理的是全球化及其附带影响――今天如此决定因素――的问题,常常是自相矛盾的:“Macro-同化、自我同化和特殊性――种族、宗教、社会、语言、文化......――地方分裂、区域和私人战争,战争领主都倾向于将一个实体与另一个实体分开。 画家解释道, 然而,某些要素提供了指导方针(反思):祭坛代表具体的维度(精神-身体-灵魂),各种书籍邀请人们阅读;而银勺则意在讽刺地反映某些人与他们一起出生在口中的说法,在这个全球化和相互关联的世界中追踪一条分界线,在赢家和输家之间作出决定。 花板 然而Welt/World Airport并不是一个公开的政治艺术作品,
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