日期: 1540
尺寸: 637 x 955 cm
博物馆: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
术: 油画布上的油
这个年轻女子一再为蒂蒂安出面. 她所出道的所有绘画,包括著名的乌尔比诺金星(1538年,佛罗伦萨,乌菲齐·盖勒斯),都是为1508年教宗朱利叶斯二世和乌尔比诺公爵的外甥弗朗切斯科·玛丽亚·德拉·罗维尔所创作的,也为他的儿子吉多巴尔迪所创作. 目前的工作可能来自同一时期。 未知女性的迷人而色情的外表不能被理解为一幅肖像:在这里,蒂蒂安正在庆祝一个通俗的美观概念,在佩特拉克的影响下,当代抒情诗歌强化了这个概念. 伴随着美女的发露出姿态,主要动机是刺激皮毛和皮肤的结合,这是乔治·劳拉在蒂蒂安之前使用的一种艺术策略. 珍贵的皮毛外衣从女孩的右肩上滑下,暴露出她的乳房. 她仍用右手把斗篷放在她身体上,但她已经有了第一个开端。 她的姿势的矛盾取而代之的是古典模型:维纳斯·普迪卡(英语:Venus Pudica)的类型在蒂蒂安的画作中引起共鸣. 珍贵的首饰 — — 珍珠、耳环、手镯和戒指的串线 — — 创造了距离,并在图片中开启了另一个层次的意义,作为威尼斯礼仪的肖像. 1630年,这幅画找到了一位出名的仰慕者:鲁本斯抄袭了蒂蒂安的作品,后被英国人所拥有,后来又以自己的风格进一步发展了老艺术家的创新. 从蒂蒂安相对保留下来的文艺复兴肖像中,鲁本斯用他第二任妻子海伦娜·弗朗特(Helena Fourment)的全长肖像开发出一个同样复杂的巴罗克替代. Cäcilia Bischoff,画廊大师作. 2010年维也纳昆斯西托里什博物馆简介
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