艺术家: Tsuzuki Kyochi
尺寸: 120 x 137 cm
术: 图片
日本摄影师川由一认为自己是记者. 在众多相片中,他扮演了摄影记者的角色,深入了解了日本私人生活中不太光辉的领域. 1990年代初,他为自己的著作《东京风格》,成功地在首都的幕后寻找,并记录了本来完全无法进入的私人东京公寓,其中传统生活的残余与小空间中的西方消费模式相结合。 旅游陈词滥调的另一面也见于他所著"路边日本"一书中,该书被设计为"另类旅游指南",由全国主题公园和私人藏品所收藏的珍品(后被路边美洲和路边欧洲所补充)所组成. Tsuzuki在"爱情酒店""影像会所"等相片系列中,也用纪录片风格报道了日本制度化性行为的隐蔽一面;而1980年代常见的色情博物馆也使用此作. 他的"快乐受难者"系列于2002年由Mudam和Mode d'Hyères国际艺术节联合出品,作为名为"宇宙来租"的更大型项目的一部分,Thuzuki拍摄了在房主公寓所收藏的特定时装品牌的衣服. 这些“时尚被害者”的宝藏被分散在他们的小公寓里,反映出对时尚的热情或一种特定的时尚标签,这给他们的财政资源造成了巨大的压力。 同时,对其受保护的内部私人领域的深刻见解揭示出这些时尚主义者的个性的一部分,对这些人来说,"时尚"的迷恋在生活中起着中心作用. 在一个基本上在组织形式上具有功能和同质性的大众社会中,时尚传达个性,从而具有可区分的特性。 作为消费品,时尚受到创新的长期压力,其概念价值大大超过其纯粹的功能价值。 消费对象几乎具有邪教地位;通过充当创造身份渴望的投影地表,它成为了恋物癖,被赋予了被时尚创作者创造的神话夸大意义. 铃木
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