艺术家: Ustad Mansur
日期: 1610
尺寸: 37 x 25 cm
术: 水颜色
曼苏尔能捕捉到主题的实质, 一只雄鸟和母鸡在异常的描述性地貌中表现出来,这在单一的自然统一观中回响并模仿了他们的被放逐. 艺术家部署了蒂穆里德风格的岩层来补充他研究这些雄伟鸟类的帝国教旨. 雄鸟的毛发标志在前地的花朵中相呼应,他丰富的尾羽在外边的树上. 给主人(乌斯塔德)曼苏尔的归属似乎很安全. 关于1580年代末在德里和拉合尔的莫卧儿法院的艺术家MansurActive, Allahabad 1600–1604和Agra直到ca. 1626年乌斯塔德(英语:Master (Mansur))从皇帝贾汉吉尔(英语:Jahangir (film))得到最高的爵位"纳迪尔·阿斯尔(英语:Nadir al-Asr (the Wonder of the Age))",因为他能够画出并保存引起皇帝注意的动物和花卉等同物. 贾汉吉尔将莫卧儿史上任何艺术家所经历的最长一段时间献给曼苏尔,他说“在绘画中,他在他时代是独一无二的。” 贾汉吉尔研究了印度的动植物群,延续了由他曾祖父巴布努尔所开创的传统,巴布纳马有一节专门论述这个问题。 贾汉吉尔自豪地成为第一个引导艺术家在自然历史画中记录这些自然奇迹的人. 在这件事里,没有人能超越曼苏尔. 曼苏尔在后期的阿克巴里时期以有名的画家身份出道,先是作为一位为高师(主要是坎哈,米斯金,后是巴萨万)工作的画家出道,后又独立出道. 他因对"阿克巴纳马"(1589–90),"巴伯纳马"(1589)和"正日"(Chinghiznama)第一版的贡献被图书馆文士认可. 巴伯纳马首次揭示了曼苏尔在动物研究方面的独特天赋,为此他很快获得了"乌斯塔德"(Master)的称号,大概是阿克巴本人所为. Mansur还因其金色明亮和书法前作(sarlawh)和所有者标题页(shamsa)而被认可,在某些信众圈子里,这些书画和绘画一样受人尊敬。 在一次非同寻常的联合工作中,曼苏尔运用了自己在黄金工作上无可逾越的技巧来描绘萨利姆亲王在帝国主义时期所坐的王位-代号,被流放到阿拉阿巴德. 在贾汉吉尔(他首先在阿拉巴德担任流亡王子)的领导下,曼苏尔逐渐开始创作独立画作,意在被收录入帝国专辑(Muraqqas),而不是为Akbar的受青睐的图文集做出贡献。 Mansur主要从事细细的刷子工作,用薄薄的染料来洗刷,捕捉出他对象的异国情调,他用草或野花轻描淡写地画。 将曼苏尔从他的时代和自然历史画家中分离出来 是他对他的主题,印度的生物和植物的深切同情。 他经常陪同皇帝多次出行,亲眼目睹并记录了臣民. 1620年春季,贾汉吉尔游历了克什米尔以欣赏其自然美景,他在《备忘录》中记录道,“在克什米尔夏季牧场所见到的花朵已不可数了。 由纳迪尔·阿斯尔·曼苏尔大师绘制的数字超过100个。” 曼苏尔总是抓住这些奇迹,
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