艺术家: Victor Pasmore
日期: 1957
尺寸: 29 x 953 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 木头
在赫伯特·雷克(Herbert Read)赞誉为“革命者”脱离了代表画, 他写道, “像木匠一样建造一幅画, 长方形的支撑被中央的脊柱所分出,从中被绘有的木条伸出两侧并向前进入取景者的空间. 前后移动在三个维度,似乎几乎会从墙上融化. 这种木工像工匠一样引用神秘. 围绕帕斯莫尔的 " 转变 " 抽象主义的主导术语意味着,这是一个令人困惑、精神上规模的决定。 然而,这种解脱却显示出抽象 — — 远非分裂 — — 与他作为尤斯通路学校创始人的虚构时期相去甚远。 诺伯特·林顿(Norbert Lynton)认为,“他并不害怕冒着他毕竟不是抽象的评论,而只是改变了观察的平衡。” 其欺骗性的无侵扰性调色板(彩色形式可追溯至泰晤士河(Quiet River (1943–44))或汉默史密斯第2号(1949)的吊花花园等地,在这些地方,分枝和分站徘徊或朝后飘去,不确定地厌水、空气、雾;出于良心拒服兵役者帕斯莫尔在英国等待重建时,在空气中寒冷。 回想起来,他认为`现代科学发展的影响会像对自然哲学概念的改变那样对自然主义艺术的图像产生巨大影响'是不可避免的。 D'Arcy Wentworth Thompson的经典生物学文本《成长与形式》(第2版,1942年)对自然形态进行了数学分析,由自然形态的生长规律决定,它是战后建构主义复兴的参考点,由帕斯莫尔掌舵。 但是,如果他的基本概念是科学的,那么他的工作在实践中是本能的,允许劳伦斯·普雷所谓的“精明、直觉”的决策。 1956年,Paclay在他的Blackheath工作室观察了Pasmore的工作,并描述了进入类似解脱的系统性过程. 对长方形的调查是由横向和纵向线条的草图发起的,这些草图被改编为取自教科书的特定长方形. 塑料和胶合板条被安排在地上一个大白底板上方的玻璃板上,最终形成一个规格,供伦敦一工厂生产(往往是分批生产). 调查绘画、雕塑和建筑之间的正式界限是帕斯莫作为纽卡斯尔国王学院绘画系主任的教学基础,他和理查德·汉密尔顿的 " 基本形式 " 课程( " 每个类别都应作为发展进程的一部分 " )被设定为一个国家模式。 与此同时,作为德勒姆县彼得利新城的设计顾问,他可以在环境尺度上扩展他的方法. 他的"阿波罗展厅"(Apollo Pvilion)是一个由混凝土板组成的网络相交于一个湖泊上(1970年完成),旨在证明涂鸦的磁铁,他认为这是人性化的添加. 同样,尽管机器制造的正角、冲出相交点甚至地表在"文摘"(Controduction in White, Black, Brown and Lilac)中有规律性,但人们仍抵制它过于被"完成". 使用光学假设,它以"几乎"的感觉膨胀:长方形上架几乎是正方形,从脊柱侧面的线形几乎是反对称的. 当白色的山上出血 进入周围的墙壁的更宽的平面时 所绘的图案 也呈现出对宽广的禁入的姿态 就像一行文字邀请翻一页 多萝西·费弗 2009年 Victor Pasmore, " 自然主义艺术的转变和绘画的独立 " ,载于Alan Bowness和Luigi Lambertini, Victor Pasmore: 与绘画、建筑和图形目录,1926-1979(伦敦:Thames & Hudson,1980),100.2。 例如,参见Jasia Reichardt, Victor Pasmore (伦敦: Methuen, 1962),未被涂鸦. 3 Norbert Lynton, Victor Pasmore: Nature into Art, exh. cat. (纽约:国际当代艺术中心,1990年),26.4 Tate Collection, London. 5 Tate Collection, London. 6 Victor Pasmore, Victor Pasmore: 近期作品 1974–77, exh. cat. (伦敦: Marlborough Fine Art, 1977年), 3.7 Lawrence Penry, " Pasmore Constructions a Relief " , Art News, 55/4 (1956年夏季). 8 Victor Pasmore, " 艺术教学的发展过程 " ,《发展进程》(杜勒姆:达勒姆大学,1959年),3。
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