艺术家: Willem Van Nieulandt
日期: 1605
尺寸: 42 x 58 cm
术: 铜上油
Faggin首先认识到,7 描绘在中途的是Rebecca向亚伯拉罕的仆人Eliezer提供她的投手,与创世纪有关,24:45-46.叙事需要的喷泉由放置于罗马Foro Romano或罗马会所(Campo Vaccino)的喷泉和碗侧面的泛泛地描绘来传达出,1593.8 Sutton9将总体环境命名为这样的地貌,但是它应该被描述为古罗马的一种相貌,因为他自己将废墟认定为出自城市多地. 右边是威斯巴相神殿(展示出伊诺克而不是科林斯首都),后面是土星神殿;外有帕拉廷行宫. 左边是1602年被拆除的米涅尔瓦神庙. Aikema10后来证明,对前两组纪念碑的描绘取自Hieronymus Cock (1518-1570)所刻的雕刻.本作被长期接受为Paulus Bril (1554-1626)的作品. 但2003-04年博物馆盘点卡的改动让Willem van Nieulandt II成为了艺术家,这是Faggin在1965年首次提出的归属,13 并随后得到Pijl的认可. 14 然而,Cappelletti在Bodart15和Aikema之后,最近重申了传统归属Bril,17 同时在前景人物中假定了一位合作者的一些协助. 然而,在约会问题上有更多的一致意见: Pijl在1604年之后(范尼乌兰特回阿姆斯特丹后)很快将其放置;卡佩莱蒂在1602-03后立即提出.签字问题尚未得到处理,18 但显然这是关键问题。 视觉检查表明,它是整体的,如果被损坏和被强化,但很明显,它的地位只能通过清洁来适当确定. 不同寻常的情况是,它的位置和用红色颜料来写字,使人对其真实性产生怀疑。为了支持对Bril的著作的传统观点,布赖尔的遗迹的布赖尔布赖尔布赖尔布赖尔布赖尔布赖尔布赖尔布赖尔在这些年中非常喜欢的戏剧性对比,这与他在德累斯顿Gemäldegalerie Alte Meister中签署的1600年Campo Vaccino的《观点》明显吻合。 20 但这些因素就范·曼德所记录的范·尼乌兰德特是Bril在罗马的小学生, 大约1600年,21 以及Rijksmuseum画中较为普遍的面部类型与其说与其说与Bril有关, 另外,在这样的场景中引入了"丽贝卡"和"埃利泽"(Eliezer)的动机也得到了范·尼厄兰德特22的欢迎,在较小的程度上,休息的游人出现在他前地. 第23条目前画作中相当缺乏范尼于兰特在活动前20年所典型的多彩而尖锐的风格;必须问其处理是否有足够的优点来证明完全归于他. 由于盘状漆妨碍了对处理和解决签字所附带的模糊之处的评估,因此最好将归属归咎给他。 此外,不能排除这种可能性,即本作实际上是Van Nieulandt的旧作,当时认为是Bril所为,而Bril的签名被添加为理由。** Gregory Martin,2022年页:1
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