艺术家: William Charles Thomas Dobson
博物馆: Albury Park (Guildford, United Kingdom)
术: 浮油。
如何描绘这幅节日相片的故事是非常不寻常的. 红衣主教阿尔多布兰迪尼委托它作为提蒂安的"巴克查纳尔斯"的续集,他最近还加入了他的收藏. 与这种杰出的模型相提并论,在多梅尼奇诺展现出最好的一面,特别是他处理光的能力,并激励他采取新的方法. 与提提安不同,埃米尔画家愿意避免用炸药来使用颜色和动作. 相反,他似乎满足于专注于对女孩、动物和农村的美貌的静默思考。 在他的戴安娜·多梅尼奇诺(Diana Domenichino)中,复活了古董主题和对尼姆斯的描绘. 其主题出自维吉尔的"爱奈德"(V,485),讲述了勇士们在射箭比赛中相竞争并用他们的第一箭射出一棵树,一丝带和他们的第二箭并用第三箭射出一只倒下的小鸟. 很可能是当时的主要理论家和图象学顾问蒙斯·乔瓦尼·巴蒂斯塔·阿古奇(Mons. Giovanni Battista Agucchi),他建议将题材转入由戴安娜所领导的尼姆斯的范畴. 射箭主题被用来比喻打入了当时热门的尖锐争论,正如诗人吉奥万·巴蒂斯塔·马里诺(英语:Giovan Battista Marino)对教宗保罗五世所表现的"狄采里圣器"的奉献. 多美一诺在捕捉自然时, 以清晰的成分 支配着颜色的使用, 但是在大气层的渲染中开启了一个新篇章的是他通过使用越来越微妙的花纹来逐渐地和有预想地改变他朝向苍白的蓝山的语气,这表明了对莱昂纳多关于空中视角的理论的新兴趣(由Theatine和尚Matteo Zaccòlini研究并教授,他在1620年代教授了多梅尼奇诺视角).
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