艺术家: Workshop Of Peter Paul Rubens
日期: 1640
尺寸: 85 x 110 cm
博物馆: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
术: 油画布上的油
对于这个被认为鲁本斯在生前最后一年完成的后期自相画作,他选择了自己不以私人肖像中通常的半长相来描绘自己,而是从膝盖上向上刻出强制的取景. 阴影中的巨大柱子(也指艺术家的"斯多克"理想,常被记录下来),皮手套和左手倒在一把剑上:这些都是一幅宫廷肖像的属性. 组成以暗色调为主;唯一亮出口音的是略微被红出相去的相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相相相相相去相去相去相去相去相去相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相 一个强大的曲线从鲁本斯的右手穿过他的身体和左肩通向了巨大的暗色领子,它几乎威胁地延伸到他背部的线外. 鲁本斯将大部分光线集中在暗灰色背景. 他的宽胸相帽最终提供了一个构成的反重量并关闭了上部的画作. 虽然鲁本斯被西班牙君主提升为贵族并被英格兰国王授予骑士,但他把自己描绘成贵族成员的决定却令人惊讶:他多次与法庭生活保持距离. 在他生命的最后几年里,他基本摆脱了朝廷的一位男子和外交官的责任,将他在安特卫普的城市住所和他靠近埃莱维特的乡村城堡分出他的时间. 由于Gout的严重攻击,他有时甚至无法执行最简单的任务. 他的敏感相貌反映了他身体上的一些疾病,同时也反映了62岁艺术家的宁静. 他为他年轻妻子海伦娜·福特曼特(KHM,GG 688)绘制了最有魅力的一幅肖像画,这使我们对艺术家当时的个人情况有了不小的理解。 Cäcilia Bischoff,画廊大师作. 2010年维也纳昆斯西托里什博物馆简介
艺术家 |
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