艺术家: Wouter Pietersz Ii Crabeth
日期: 1630
尺寸: 250 x 309 cm
术: 油画布上的油
除了与他作品中其他作品的明显风格相近之外,克拉贝对圣托马斯岛这一具有历史意义的建筑的作者身份通过Cornelis van Dalen的一幅再现了这幅画的印刷品上的铭文得到了保证。 在1981-82年对尼科尔森"国际卡拉瓦格斯克运动"的评论中,斯拉特克斯声称这幅画被署名于左下角. 6个 然而,最近对这幅画的检查并未显示其签名。1902年由乌得勒支的圣格特鲁迪斯天主教老教堂向博物馆捐赠了克拉贝斯的"Incredulity"("Crabeth's Incredulity"),人们长期认为该教堂也是其原址. 然而,Van Eck认为,世俗教士Petrus Purmerent委托圣扬浸信会Gouda教区从事这项工作。 Crabeth为Purmerent的教区还行了另外三幅画作,从1628年的Carracci所启发的圣母受创起,艺术家收到了360荷兰盾。 此外,没有证据表明Crabeth在乌得勒支工作或为乌得勒支赞助人工作,也没有证据表明他与该镇的神职人员有联系。 正如范·埃克所建议,古达的普尔默伦特的继任者之一雅各布·卡茨(Jacob Catz)在1689年被转移到乌得勒支圣格特鲁迪斯教区时可能带着这幅画. 但需要指出的是,与上述由普尔默伦特委托的三幅画不同的是,没有直接的证据可以将"异想天开"放入古田. Van Eck的建议虽然具有吸引力,但应该只是假设。 目前这幅画可能是由古达或乌得勒支的一座秘密教堂委托制作的,而且其风格接近卡拉瓦乔的作品,这表明克拉贝斯从罗马返回后不久即1626至1630年。虽然Crabeth可能看到了,并且在罗马逗留期间受到Caravaggio的"圣托马斯十世"(Caravaggio's Incredulity of St Thomas10)的影响,但他也可能知道Ter Brughen在1622年左右(SK-A-3908)对乌得勒支制作的主题的渲染. 正如特尔·布鲁根(Ter Brughen)所做的那样,克拉贝斯扭转了卡拉瓦乔的场景方向. 目前画作中的图型比特·布鲁根更能让人想起卡拉瓦乔, 与卡拉瓦吉奥和特·布吕根的画作一样,克拉贝斯引人注目地点出的数字放在中立的背景之上。 在三幅画中,基督强力地将托马斯的手腕打穿并把使徒的手指推入他的伤口. 然而,只有在克拉贝斯的描述中,基督才用他另一只手的一根手指来指导托马斯的探险手指. 与他潜在的模型不同, Crabeth 的表述显示了全长的数字,并包括了所有11个后叛乱使徒. Schneider断然声称,11 这些数字远非仅用“Monotoner Isokephalie”11 来安排,而是分为三组,每组组成一条对角倒行,以基督为中间点。 克拉贝斯还只用5个半长的数字来画出另一个版本的Inredulity. 12 怀疑的主题被在 " 狂热 " 的场景中突然表达的洞察力所克服,很可能对生活在一个社会压力很大的国家的天主教徒产生了当代的吸引力。 第13条乔纳森·比克 2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪"作画于Rijksmuseum 阿姆斯特丹一世:生于1570至1600年间的艺术家"相会". 猫,阿姆斯特丹,2007年,第52期。
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