艺术家: Yves Tanguy
日期: 1940
尺寸: 99 x 81 cm
术: 油画布上的油
由于他在通商海军陆战队(1918-20)和陆军(1920年)所度过的岁月中出行,伊夫·坦盖伊将阿根廷,巴西,突尼斯,非洲沿海等一大批远地外出地的印象保存在他记忆中. 1925年在巴黎,他结识了安德烈·布雷顿并加入了超现实主义团体. 他随后与这位年长的诗人结为好友,证明对Tanguy具有决定性意义. 布雷顿同时担任导师和倡导者. 直到坦盖伊"于1939年出走去美国,他仍然深深地致力于布雷顿;而布雷顿则将坦盖伊视为超现实主义者中最纯洁的画家之一. 到1927年,自学的谭居伊已经找到了自己的个人风格并获得了惊人的技术技能. 从那时起,直到1955年他去世,他一直专注于同一个梦中的主题——一种想象中的地貌,除了各种奇幻般的岩石类物体之外被抛弃,并且带有精确的幻想主义。 通常充满了被覆盖的天空,下面的平地向无穷无尽地平线延伸. 如果Tanguy's eerie vistas是纯粹的发明,填充它们的三维生物形态物体可能会在让·阿尔普(Jean Arp)的早期解脱和1922–23年琼·米罗(Joan Miró)的画作中拥有出处,两位艺术家的作品当时在巴黎展出. 也有可能是谭居伊受布列塔尼洛克罗南附近奇特的石头和岩层所影响,他有时会去拜访他的母亲. 谭盖的风格多年来几乎没有变化. 即使是他移居美国,对他的工作也没有什么影响,虽然这也会给他的个人生活带来重要变化. 在纽约,他加入了美国超现实主义画家凯·塞奇(1898–1963),两人于1940年,即这幅画作的同年结婚. 成分中心长的phallic形式实际上可以参考这一新的关系.
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