日期: 1504
尺寸: 69 x 51 cm
博物馆: Staatliche Museen zu Berlin (Germany)
术: 面板上的石油
圣母安顿在森林边缘的草地上 在她的支持下,耶稣的孩子伸出手来取出草莓 一个天使正在给他提供。 另一位天使从一泉取出水来取出,第三取出一鸟来取出,而其他人则坐在草地上作曲. 约瑟夫,拿着他的帽子和手杖, 站在,仿佛在岗后, 群。圣家的代表作,在新鲜的夏季地貌中中断了出行,一直被作为浪漫的主题来对待. 事件的诗意夸张可能会在观察者中引起浪漫主义的感觉,但细节的意义不应被忽略. 它们深深地扎根于中世纪的传统象征主义. 天使正在为"孩子"提供草莓被视作一种神圣的果实,而异国鸟也可以被视作天堂的象征. 草地上出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出 另外两所植物 -- -- 昆明和烟雾 -- -- 与处女和儿童有关。 在选择新娘和新郎方面,佛弥陀在民间传统中具有特殊的意义. 当然,耶稣与新郎的象征性身份认同已经从"圣经"(Matthew xxv)中为我们所知. 只有通过对这个时期的象征形象的理解,人们才能理解为什么大自然失去了作为飞行场景的恐怖,为什么艺术家把它变成一个天堂花园,而光是这个花园似乎就是一个休息地。Cranach对地貌的处理中令人惊讶的是,他创造了一种神奇的童话氛围,这标志着欧洲绘画中对自然的一种全新的方法. 这名当时已是三十二岁的艺术家已经走上了革命路线,在十六世纪前五年的背景下,他被评为德国画家中除杜勒外最先进的. 柏林面板是已知第一幅有艺术家签名的画作,通常被认为是一出早期的作品;但仅仅是因为我们实际上对1500年前他的活动一无所知.来自弗朗哥尼亚克罗纳克的克拉纳克从1505年起在维滕贝格的宫廷为萨克森州智者弗雷德里克选帝侯服务. 前年完成的一幅与"飞行中休息"(The Rest on the Flight)一样不寻常的画,很可能帮助他赢得了如此显著的职位. 画相的时期恰好恰逢克兰纳奇对奥地利的访问,其中鲜为人知. 然而他确实为图书插图设计了多幅木刻画并画出多幅肖像画,其中很可能是1503年维也纳学者雷斯博士的妻子之一,现为柏林美术馆. "飞行之休息"显然是受多瑙河地貌所启发,正是这个地区启发了另外两位沿着克兰纳克开辟的道路走得更远的德国地貌画家:阿尔布雷希特·阿尔特多弗和沃尔夫·胡伯.在19世纪,这张照片出现在了罗马的"Sciarra"收藏. 博德在回忆录中记录了他在1873年购买这幅画的不成功尝试. 它转而被康拉德·菲德勒博士所拥有,最终于1902年通过其继承人赫尔曼·莱维(Hermann Levi)传入柏林美术馆.
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