萧和iang的"八点意见" – (Araki Katsumochi) ◄ 上一页 下一页 ►

艺术家: Araki Katsumochi

日期: 1640

尺寸: 92 x 29 cm

术: 纸张

这种大气墨水地貌的凹陷,并非以书法铭文为特色,而充满了诗意暗示. 虽然"左传"和"右传"似乎都是连贯的独立构成,但它们合作将"萧和相""八景"主题的视觉参考纳入其中,灵感取自诗人宋迪(ca. 1015-ca. 1080)所著"关于今湖南省两江汇合地一带的诗句". 在这种引渡中,来自8个观点的传统动机被创新地压缩成一种平分格式。 八景相图主题于11世纪后期在中国流行并被中世纪通过入门中国画传入日本. 这里,在正确的卷轴中,可以发现(从构成的上到下)提到的8个观点中的4个观点是: " 东庭湖上的秋月 " (XQ); " 从雾霾寺取出 " ; " 清雾的山地市场 " (XXX)和 " 晚光村 " (XX) -- -- 后一观点是一系列鱼网和一位孤独的渔民提出的。 在左卷中,其余的四种观点再次从上而下地得到体现: " 在雪地上飘来飘去 " (江天暮雪) -- -- 被陡峭山上被雪覆盖的树木所侵蚀; " 在雪地上飘去一朵沙巴 " (平沙落雁) -- -- 在卷轴最右边可以看到大雁的形状; " 从相隔的沙滩上飞来 " (遠浦帰帆) ; " 在小河和香河上下夜雨 " (瀟湘夜雨) -- -- 被上面有一云雾雨伞的人暗指。 除了这道道道道外,马太平的地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平地平平地平地平地平地平地平地平地 仔细细致的"八景"手卷,由中国移民学者和诗人陈元云作诗铭文(Chin Genpin QQ, 1587–1674),缺少画家的签名或印章,而手卷上对树木和其他地貌元素(松树的旋针和叶片的指针描绘)的特质处理和口碑指向了马泰对两者的著作. 福井美术馆的一幅小圆形的画上画有一位中国绅士被一位年轻的男仆洗耳光;画上还画有一棵松树,其风格与这里相同,并刻有同一块方形的"Dōun"解脱印章. Diptych中的刷子活法与Matabei描绘了古典日本叙事的画作(MMA acc. No. 2019.218)或他的诗人肖像(MMA acc. No. 1975. 268.124; 2021. 398.15)完全不同. 他早先的作品展现出他如何在一种分明的成分的指南针内,从古典文学中捕捉出强烈的情感和剧情的伟大路径;他用日本画史上之前所未见的心理穿透而活. 然而从他最后几年的这些墨水地貌展现出他如何恢复了克诺学派的根基,并重新产生了对"八景"等中国主题的兴趣. 然而与传统的卡诺风格不同,大部分情况下避免了使用强烈的轮廓中风,取而代之的是柔软的墨水冲洗和保留道来取出月亮外形,或被雾雪所覆盖的山地. 最终的效果是传达出一种梦想般的品质,为中世纪中国诗歌中阐述的出名场景取而代之的怀旧取而代之(见Murck 1998). 结果形成了和谐互补的一对风景画.