日期: 1625
尺寸: 76 x 107 cm
术: 面板上的石油
当这幅画于1878年被捐赠给克林克利克·乌德海德昆迪格·热诺特沙克(Koninklijk Oudheidkundig Genootschap)后,包括签名在内的大部分漆面被过度涂抹所模糊. 它一直被归功于各种艺术家,包括赫尔曼·伯恩茨克·范·拜勒,4约翰·利斯,5皮耶特·科德和扬·米恩塞·莫莱纳尔,6直到布雷迪乌斯根据与"利克斯穆塞姆"中的"三重奏玩家"(SK-A-1427)的风格相似性将其归于了威廉·科内利斯克·杜伊斯特. 7 布雷迪乌斯的归属直到几乎一个世纪后的1972年才被确认,在修复期间将多涂被去除,以杜伊斯特的签名揭示出原始背景和平地. 第8条画作的日期从16209后不久到c.1630.10不等. Playter同时给出了1623和1625,11,而Van Thiel则将其放在了c. 1625-28上,作为风格和服装的证据. 第12条 但考虑到1620年代中叶左右的服装,这个问题仍未得到解决。 被封在右边的是手相缠的一男一女,而左边的音乐家则会伴有圆舞. 右侧和舞者中间的组合有多幅肖像. 一个特别出人意料的人物是左前台上的人,他身穿一面金链上一面金牌. 音乐家和背景接吻的夫妇都是被点缀的玩家. 第13条当这幅画被收藏在18世纪末的科内利斯·普卢斯·范·阿姆斯泰尔(Cornelis Ploos van Amstel)中时,这个主题已经被认定为亚得里亚恩·普卢斯·范·阿姆斯泰尔(Adriaen Ploos van Amstel)和艾格尼丝·范·比伊勒(Agnes van Bijler)的婚礼. 亚得里亚安·普卢斯(1585年-1639年)在1636年将"阿姆斯特尔"(Amstel)一词添加到他的姓氏上,他担任了一些重要的政治职务,包括乌得勒支驻全州代表. 1637年7月29日,他成为"圣经"官方"国家翻译"的签字人之一. 14 然而,亚得里亚安·普卢斯和艾格尼丝·范·比勒(d. 1661)的婚姻发生在1616年8月6日,比画作可能要早了大约十年. Duyster也不太可能在庆祝夫妇的锡婚礼, 一位后人建议这可能是另一起家族婚礼的记录,这是推测性的. 15个问题在于,居住在阿姆斯特丹的杜伊斯特所画的这幅画的主题,在乌得勒支的普卢斯家族的历史上是否甚至应该寻求. 科内利斯·普卢斯·范·阿姆斯泰尔(Cornelis Ploos van Amstel)是集团肖像的前主人,他作为亚得里亚安·普卢斯·范·阿姆斯泰尔(Adriaen Ploos van Amstel)的后人相继去世,但他不是直系后人,也远不能确定这幅画是否被传入了家族. 16个 普卢斯·范·阿姆斯泰尔通过过度精疲力尽地辨别肖像画的坐椅来制造混乱,这不是第一次。 页:1根据"Playter"的说法,站在坐着的一对夫妇后的男人出现在由杜伊斯特出品的其他作品中,可能是自画像. 18辆 Thiel在男子姿势和目光方向的证据上得出同样的结论,他怀疑一个戴头盔的骑手和挂毯上其他三位有正确背景的人物现在的模棱两可的场景可能说明举行庆祝活动的原因。 第 19 条 然而,这一假设是站不住脚的,因为1970年代初期修复时对油漆层的检查表明,被应用在挂毯上方的暗地层是由艺术家自己所画.格迪安·韦斯特曼,2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪"绘画作于Rijksmuseum 阿姆斯特丹一世:艺术家生于1570至1600年间",Call. Cat. 阿姆斯特丹 2007, 第63期.
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