Abbildung – (Петар Добровић) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Петар Добровић

Datum: 1927

Größe: 60 x 73 cm

Museum: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)

Technik: Öl Auf Leinwand

1927, während seines Aufenthalts in Frankreich, gehört dieses figurale Porträt zu seinem häufigsten Thema – die Darstellungen seiner Frau. Er betrachtete Olga Dobrović als „sein eigenes Meisterwerk“, erklärt oft, dass er ihre Entwicklung von einem frühen Alter geprägt hatte. Wir können diese Stücke gleichzeitig als eine Art Selbstdarstellung, eine narzissistische Bewunderung und Selbstdarstellung interpretieren. Das Modell wurde in einen indirekten Selbstporträt verwandelt, ein Doppel, ein Spiegelbild. Dies wird durch die klare Möglichkeit angezeigt, kleinere Einheiten in der außergewöhnlichen Interpretationsreihe von Olga Dobrović zu verfolgen, in der das Thema als Ehefrau, Mutter oder Liebhaber anerkannt werden kann. So war die Identität, die ihr verbunden war, immer in Bezug auf Dobrović selbst: seine Frau, sein Liebhaber, die Mutter seines Kindes. Die Porträts von Frau Dobrović illustrieren eine Selbstfaszination, die von einem sehr gemeinsamen Motiv in der Kunstgeschichte aufgebaut wird: das Porträt der Frau des Künstlers. Diese bestätigen tatsächlich den Ort und die Legitimität des Künstlers in dieser Geschichte durch Assoziationen mit den großen Werken der Vergangenheit. Dobrovićs Worte bieten ein lebendiges Zeugnis dafür: „Ich singe Loblieder für mein kleines Mädchen in Farben, die mit der Flamme flamieren, nicht einmal die großen Renaissance-Meister konnten aufleuchten. Sie werden verherrlicht werden, damit sogar Helena Furman Sie beneiden konnte.“ In diesen Werken zeigte Dobrović, dass er sich seines eigenen künstlerischen Status, seines sozialen Ranges und seiner gewünschten Identität bewusst war.