Nukleartelefon in der Hölle entdeckt – (Abu Bakarr Mansaray) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Abu Bakarr Mansaray

Datum: 2003

Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technik: Bleistift

Abu Bakarr MansarayBorn in Tongo, Sierra Leone, 1970. Er lebt und arbeitet in Harlingen, Niederlande. Abu Bakarr Mansarays spektrale Zeichnungen ergriffen die Aufmerksamkeit der Kunstwelt kurz nachdem er 1998 als Kriegsflüchtling nach Europa zog. Sie evozieren eine viszerale Reaktion aufgrund ihrer komplizierten Zusammensetzung, Intensität und Materie. Produziert im Jahr 1997, sind die Zeichnungen visuelle Dokumente von Mansarays persönliche Erfahrung des Bürgerkriegs in Sierra Leone, die fast zwölf Jahre dauerte, von 1991 bis 2002. Mansaray lehrte sich auch als Teenager Ingenieursprinzipien, nachdem er 1987 von Tongo, seinem Geburtsort, nach Freetown, der Hauptstadt des Landes, zog. Dieses Interesse hat seine Zeichnungen weitgehend geprägt, oft als dissected Diagramme von arthropod-geformten Raub-Drohne oder futuristischen Maschinen. Seine Zeichnungen werden mit Bleistift, Stiften und Kugelschreibern ausgeführt und zeigen nicht nur seine große Liebe zum Detail, sondern auch seine Phantasie. Die Zeichnungen sind entweder fertige Kunstwerke oder vorbereitende Skizzen für seine ebenso phantasmalen Miniaturskulpturen, die er mit Draht schafft. Trotz ihrer diminutiven Größe und demütigem Material stellen sich die Skulpturen dem Betrachter auf und spiegeln den Versuch Mansarays wider, eine Transparenz der Form zu erreichen. Das Massaka (1997), eine verdorbene Form des Wortes Massaker, entsteht aus einem dunklen und zutiefst persönlichen Raum. Hier präsentiert er die Karnage, die Sierra Leone während der Internaten-Krise belagert. Das Hauptelement ist der zoomorphe Panzertank in der Mitte der Bildfläche. Die Verhütung spuckt rotes Feuer und hinterlässt eine Spur von menschlichen Körperteilen. Seine Bestandteile sind mit schriftlichen Kommentaren gekennzeichnet oder gestempelt, die menschliche Opfer und die Enthüllung des postkolonialen Raumes kommunizieren. In seiner späteren Arbeit geht Mansaray davon aus, seine eigenen Erfahrungen zu übersetzen oder sie als visuelle Trope zu verwenden. In seiner Arbeit nach den 1990er Jahren begann Mansaray allmählich, die Erinnerung an den Bürgerkrieg der Sierra Leone zu depersonalisieren, um den Universalismus der menschlichen Erfahrung zu suchen. Sein Vokabular der mechanisierten Formen ist ausgefeilter und komplex geworden, nachdem er seine Aufmerksamkeit auf eine Vielzahl von Fragen gewandt hat, von denen einige sich auf die breitere Wirkung des militärisch-industriellen Komplexes beziehen, und andere auf die wachsende Diktatur der Technologie in unserem Leben.