Margarita – (Anna Margarethe Eggert) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Anna Margarethe Eggert

Größe: 82 x 77 cm

Museum: Canberra Museum and Gallery (Canberra, Australia)

Technik: Email

Anna Eggert studierte 1991 an der ANU School of Art und präsentierte in Canberra, Sydney und Melbourne häufig Einzel- und Gruppenausstellungen. Aktuelle Einzelausstellungen umfassen Reine Mathematik: handfertig (Beaver Galleries, Canberra 2008); Mesmerized (CMAG 2007); und Reine Herstellung (Noosa Regional Gallery, Queensland 2007). Zu den großen Gruppenausstellungen gehören der Wynne-Preis (Art Gallery of New South Wales, 2001); der Alice-Preis (2001, 2002); Skulptur durch das Meer, Sydney (2002); der McClelland-Skulpturpreis, Langwarrin, Victoria (2003, 2004); Nationaler Skulpturenpreis, National Gallery of Australia (2003) und der Helen Lempriere Sculpture Prize, Werribee Park, Victoria (2007). Eggert erhielt viele Stipendien und Preise und wurde 2008 mit dem ACT Creative Arts Fellowship ausgezeichnet. Pink infanta und Margarita stammen aus einer Serie, deren Quelle in Diego Velazquez (1599-1660) späten Portraits der spanischen Königsfamilie liegt. Sie porträtieren die Infanta Margarita Teresa in verschiedenen Phasen ihres Lebens: Pink infanta wird von Infanta Margarita Teresa in einem rosa Kleid (1653/54) im Kunsthistorischen Museum in Wien, und Margarita von den berühmten Las meninas (1656) im Prado, Madrid genommen. Velazquez Bilder sind mit politischer und sozialer Bedeutung beladen. In beiden dieser Werke hat Velazquez die melancholische Gnade der prächtig gekleideten königlichen Prinzessin mit unglaublicher Leichtigkeit der Berührung gefangen. Velazquezs Kombination der Unmittelbarkeit der Person(en) mit dem rätselhaften Reichtum seines Konzepts ist, was Eggert zu diesen Arbeiten gezogen hat. Für Eggert ist das Kinderkostüm symbolisch für ihre Position in der Welt. Umhüllt in einem luxuriösen Gefängnis, das auf erwachsene Kleidung modelliert ist, wird das Kleid das Kind (da die Abwesenheit eines Körpers unter dem Kleid). Eggerts faszinierende Kleider sind köstlich üppig. Die Notwendigkeit, sich um sie herum zu bewegen und sich für eine enge Untersuchung zu bewegen ist eingebettet in ihre Auswahl an Materialien und in die Mode des Materials, um das Endprodukt zu bilden. Eine fast immaterielle Weichheit ist mit harten Kanten verbunden, Metaphern für die Weise, wie die sozialen Konventionen des Kleides die Person innerhalb formen.