Jean-Charles de Cordes – (Anthony Van Dyck) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Anthony Van Dyck

Datum: 1622

Museum: Royal Łazienki Museum (Warsaw, Poland)

Technik: Öl

Jean-Charles (Jan Karel) de Cordes (1577–1641), Seigneur de Wichelen Cescamp, stammt aus einer bekannten edlen Familie von Antwerpen. Sein Porträt ist ein Anhänger des Porträts seiner Frau, Jacqueline van Caestre (siehe Katze Nr. 43), die er 1617 heiratete. Es zeigt die sitzende Knielänge, in einem goldschwarzen Kostüm mit einem Sabre an seiner Seite. Es war Stanisław Iskierski (S. Iskierski, Katalog galerii obrazów Pałacu w Łazienkach w Warszawie,Warszawa 1931, Nr. 150), der zunächst die Verbindung zwischen den Łazienki-Porträts und einem Paar Gemälde in den Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique in Brüssel bemerkte. Er betrachtete die Łazienki-Bilder als Kopien der Brüsseler Porträts aus dem 18. Jahrhundert. Das Brüsseler Porträt von Jean-Charles de Cordes wie sein Anhänger zeigt ein Sitzmodell, halblang. porträts malte c.1618,ab dem 18. Jahrhundert wurden alternativ zu Rubens oder dem jungen van Dyck zugeschrieben, damals im Meisterstudio beschäftigt. Die vorherrschende Meinung war, dass die Brüsseler Porträts ursprünglich knielang waren, wie die im Łazienki, aber am unteren Teil geschnitten worden waren. Wie jedoch die neueste technologische Forschung zeigt. die Brüsseler Originale wurden nicht geschnitten. Laut Nora de Poorter (in: A Genius at Work. Die Werke von Peter Paul Rubens in den Royal Museums of Fine Arts of Belgium Reconsidered, exh. cat., J. van der Auvera, S. van Sprang, et al., Brussels, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 2007, S. 140–41) müssen daher Kopien von Kopien von dem 17. Jahrhundert Paar von Porträts Frau von de Cordes und seine Die Frage, ob diese unbekannten Prototypen die Arbeit von Rubens oder sein hervorragender Assistent waren, muss offen bleiben. Scholars stimmen zu, dass solch ein wichtiger Kunde wie de Cordes zweifellos Porträts von ihm und seiner Frau von Rubens selbst in Auftrag gegeben hätte, mit denen er ohnehin persönlichen Kontakt hatte. Doch nach de Poorter (wie oben) könnten die Bilder ein gemeinsames Werk gewesen sein oder sogar von van Dyck mit der Zustimmung des Meisters gemalt worden sein, der seinen Namen darauf legte. [Siehe D. Juszczak, H. Małachowicz, Die Stanisław August Gemäldesammlung im Königlichen Łazienki. Katalog, Royal Łazienki Museum, Warschau 2016, Nr. 42, S. 177–179.]