Künstler: Balchand
Datum: 1635
Größe: 91 x 70 cm
Technik: Wasserfarbe
Balchand war ein Meister der Komposition, die subtile Form und Stärke zu potenziell unruly und verstopften Darbar-Szenen gab, statt kompakte und geordnete psychologische Dramas. In minderwertigen Händen würden diese Szenen bloße Formalität, mechanische und Routine werden. In Balchands, jeder Teilnehmer hat eine individuelle Präsenz, und die interaktive Dynamik unter ihnen schafft eine Atmosphäre des Realismus nicht in Darbars von weniger Malern begegnet. Sein eigenes Porträt erscheint unten links, mit einem Künstler-Portfolio unter seinem Arm. Über den Künstler BalchandHindu Künstler aktiv an den Mughal-Gerichten in Delhi, Lahore, Allahabad und Agra, 1595–ca. 1650, Bruder von Payag Ein indischer Rekrut, der scheint in den Islam umgewandelt zu haben, Balchand trat in den königlichen Atelier in den letzten Jahrzehnt von Akbars Herrschaft und hatte eine lange Karriere über die Herrschaft von drei Kaisern. Er folgte dem Fürsten Salam zu seinem Gericht in Allahabad in 1600 und kehrte 1605 mit ihm nach Agra zurück, wo er weiterhin vor Gericht unter Shah Jahan in die frühen 1650er Jahre diente. Als Juniormitglied des Innenkreises der Maler am Hof wurde Balchand 1589 mit einer doppelten Verbreitung im Akbarnama (Victoria und Albert Museum, London) betraut und 1595 mit der Malerei der Figuren in den Grenzdekorationen einer Deluxe-Imperialausgabe der Baharistan, seltene Privilegien für sein Alter. Obwohl seine Arbeit dieser Zeit nicht das Vertrauen in ihn zu garantieren, reifte er in einen Meistermaler, der in der Portraitur excelling und wurde mit den wichtigsten Kommissionen seines Alters betraut. Die grisaille-rendered Figuren — genannt nim qalam (halbfarbig) in Persisch — in den Grenzdekorationen eines Folios, das Faqir Alis gefeierte Kalligraphie von 1606 gewidmet ist, demonstrieren Balchands neue Meisterschaft der Figurenstudien. Die Randien eines anderen Folios in der Serie zeigen die Bühnen der Herstellung eines kalligraphischen Albums, insbesondere der Papierherstellung, der Verbrennung und der Akt des Schreibens. Balchand erhielt seine großen imperialen Kommissionen unter Shah Jahan, darunter ein (retrospektiver) Doppelporträt von Jahangir und Akbar. Da Vater und Sohn in schnurvoller und respektvoller Haltung dargestellt sind, können wir nur davon ausgehen, dass dies in Shah Jahans Anweisung zur „Re-Write-Geschichte“ erzeugt wurde. Ihre Beziehungen waren nicht harmonisch, der ungeduldige Fürst Salam, der sich offen gegen seinen Vater auflehnte. Diese und andere Werke der Zeit demonstrieren Balchands Geschenk bei psychologisch durchdringenden Porträts, ein Talent, das er in den komplexen Dardar-Szenen, die Shah Jahan zunehmend gefordert hat, am vollsten zeigte. Dies erreichte seinen höchsten Ausdruck in den Abbildungen zum Padshahnama, der für den Kaiser unter der Leitung des Historikers Abdu’l Hamid Lahori vorbereitet war. Balchands Gemälde zeigen eine chromatische Raffinesse, die seine Kompositionen belebt und vereinigt. Dass Balchand etwas vor Gericht über die eines angesehenen Malers steht, wird durch die Aufnahme eines prominent positionierten Selbstporträts in eine imperiale Dardar-Szene angedeutet; das wäre ansonsten eine gefährliche Vermutung gewesen. Er zeigte ein Bild-Portfolio, Emblematik seines Handels, auf dem "die Ähnlichkeit von Balchand" beschriftet wird. Dies ist ein Künstler, der von seinem Platz im Gerichtsbeschluss überzeugt war.
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