Ein Jugendlicher scheidet aus, wenn Seine Geliebten sich an Ihn wenden: Seite aus einem Gulistan von Sa’ di Manuskript (nur zentraler Abschnitt) Rückwärts von Briefkasten von 'Abid. – (Balchand) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Balchand

Datum: 1610

Größe: 19 x 13 cm

Technik: Wasserfarbe

Balchand’s Geschick in der Darstellung des psychologischen Dramas ist in diesem bemerkenswerten Fragment, das auf einem lackierten Holzspiegel-Box-Bezug montiert ist, beispielhaft. Es zeigt den Moment in Sa’dis Gulistan, wenn eine Jugend zusammenbricht und abläuft, um den hübschen jungen Prinz zu sehen, lange das Objekt seines Verlangens, der sich ihm auf dem Pferderücken nähert. Der Prinz drückt Erstaunen und vielleicht Verwirrung mit seiner erhabenen Hand, eine Geste, die von mehreren seiner Entourage wiederholt wird. Dies ist eine schön beobachtete Szene der unentgeltlichen Liebe. Es befindet sich in einer atmosphärischen Landschaft, in der eine Reihe von abfangenden Hügeln das Auge des Betrachters zum Zentrum des Dramas, das visuelle Engagement des Prinzen und seines Bewunderers führt. BalchandHindu-Künstler in Delhi, Lahore, Allahabad und Agra, 1595–ca. 1650, Bruder von Payag An Indianer, der scheint in den Islam umgewandelt zu haben, Balchand trat in den königlichen Atelier in den letzten Jahrzehnt von Akbars Herrschaft und hatte eine lange Karriere über die Herrschaft von drei Kaisern. Er folgte dem Fürsten Salam zu seinem Gericht in Allahabad in 1600 und kehrte 1605 mit ihm nach Agra zurück, wo er weiterhin vor Gericht unter Shah Jahan in die frühen 1650er Jahre diente. Als Juniormitglied des Innenkreises der Maler am Hof wurde Balchand 1589 mit einer doppelten Verbreitung im Akbarnama (Victoria und Albert Museum, London) betraut und 1595 mit der Malerei der Figuren in den Grenzdekorationen einer Deluxe-Imperial-Ausgabe der Baharistan, seltene Privilegien für sein Alter. Obwohl seine Arbeit dieser Zeit nicht das Vertrauen in ihn zu garantieren, reifte er in einen Meistermaler, der in der Portraitur excelling und wurde mit den wichtigsten Kommissionen seines Alters betraut. Die grisaille-rendered Figuren — genannt nim qalam (halbfarbig) in Persisch — in den Grenzdekorationen eines Folios, das Faqir Alis gefeierte Kalligraphie von 1606 gewidmet ist, demonstrieren Balchands neue Meisterschaft der Figurenstudien. Die Randien eines anderen Folios in der Serie zeigen die Bühnen der Herstellung eines kalligraphischen Albums, insbesondere der Papierherstellung, der Verbrennung und der Akt des Schreibens. Balchand erhielt seine großen imperialen Kommissionen unter Shah Jahan, darunter ein (retrospektiver) Doppelporträt von Jahangir und Akbar. Da Vater und Sohn in schnurvoller und respektvoller Haltung dargestellt sind, können wir nur davon ausgehen, dass dies in Shah Jahans Anweisung zur „Re-Write-Geschichte“ erzeugt wurde. Ihre Beziehungen waren nicht harmonisch, der ungeduldige Fürst Salam, der sich offen gegen seinen Vater auflehnte. Diese und andere Werke der Zeit demonstrieren Balchands Geschenk bei psychologisch durchdringenden Porträts, ein Talent, das er in den komplexen Dardar-Szenen, die Shah Jahan zunehmend forderte, am vollsten zeigte. Dies erreichte seinen höchsten Ausdruck in den Abbildungen zum Padshahnama, der für den Kaiser unter der Leitung des Historikers Abdu’l Hamid Lahori vorbereitet war. Balchands Gemälde zeigen eine chromatische Raffinesse, die seine Kompositionen belebt und vereinigt. Dass Balchand etwas vor Gericht über die eines angesehenen Malers steht, wird durch die Aufnahme eines prominent positionierten Selbstporträts in eine imperiale Dardar-Szene angedeutet; das wäre ansonsten eine gefährliche Vermutung gewesen. Er zeigte ein Bild-Portfolio, Emblematik seines Handels, auf dem "die Ähnlichkeit von Balchand" beschriftet wird. Dies ist ein Künstler, der von seinem Platz im Gerichtsbeschluss überzeugt war.