Blancheur rigide dérisoire en opposition au ciel – (Cheikh Ndiaye) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Cheikh Ndiaye

Datum: 2015

Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technik: Gemischte Medien

Cheikh NdiayeBorn in Dakar, Senegal, 1970. Er lebt und arbeitet in Dakar, New York, USA und Lyon, Frankreich. Cheikh Ndiaye verwendet Malerei, Installation, Fotografie und Film, um die Jenseits von Objekten und Gebäuden zu registrieren. Eine Serie von Gemälden, die er im Jahr 2011 begann, verfügt über afrikanische Kinos mit modernistischen Designs, die radikal von der kolonialistischen Architektur und lokalen architektonischen Vernakularen brach. Ndiaye macht die Verschlechterung dieser Gebäude, die seither in Disrepair gefallen sind, mit warmen Tönen und in eng umrahmten Winkeln, die Filmstills oder Bildkarten erinnern. Ihre schräge Perspektive lenkt das Auge auf die Straßenebene, auf die lebendigen, flexiblen Räume, die seitdem auf die ungenutzten Plätze gepfropft haben – eine Außenwand, die zu einer Unterstützung für einen Lebensmittelstall oder einen vorübergehenden Schutz wird – um zu zeigen, wie Gemeinschaften ständig Städte umziehen, um ihrem Leben, ihren Werten und ihren informellen Wirtschaften gerecht zu werden. In seiner neuen Arbeit Blancheur rigide dérisoire en opposition au ciel (Rigid Derisory Whiteness in Opposition zum Himmel), eine Phrase zitiert aus einem Gedicht von Stephane Mallarme (1842–1898), Ndiaye malt eine dicke weiße Grenze entlang der Unterseite von verschiedenen, scheinbar anachronistischen, Gegenständen, darunter eine Kugel, ein Periscope, eine Hütte und Holzpfosten. Die weiße Farbe alludes subtil zu den Kalk oft von einigen Kolonialisten verwendet, um bestimmte äußere Stellen abzugrenzen. Diese weißgewaschenen Räume machten schwarze Körper sichtbarer und für Ndiaye wurde ein weiterer perverser Mechanismus der Überwachung und Kontrolle. In seiner expansiven Installation wird Weiß eine Allegorie, um Entfremdung und selbstständige Logik der Herrschaft zu erforschen. Die Funktionen dieser Objekte sind im Dienst eines starren, wenn beliebigen Farbschemas irrelevant, auch effaced. Ndiaye deutet auf die physischen Überreste des Kolonialismus hin, dass als ihre gerissenen Fassaden langsam zerschlagen und verblassen werden, von ihrer Macht.