Installationsansicht – (Chun Sang-Bom) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Chun Sang-Bom

Datum: 2015

Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technik: Acryl Auf Leinwand

Ji DachunBorn in Nantong, Provinz Jiangsu, China, 1968. Er lebt und arbeitet in Peking, China. Werke: Pointed End (2015)Untitled (2014)Untitled (Landscape) (2014)Untitled (Landscape) (2014)Untitled (Landscape) (2014)Black is Rectangular (2013) One Day Two Moments (2015)Ji Dachun ist ein Maler, dessen Explorationen sich mit jedem Jahr entwickeln. Er gehört zu einer Generation von chinesischen Künstlern, die inmitten der Überreste der sowjetisch inspirierten sozialistischen Wirklichkeitsorthodoxy in den späten 1980er und frühen 90er Jahren später einen neuen Weg vorwärts hinter sich gelassen haben, sowohl die avoweder konzeptionellen Avantgarden dieser Zeit als auch die Grenzen des offiziellen Systems. Erst in der Provinz Jiangsu und dann in dem berühmten experimentellen Vierten Malerei Studio in der Malerei Abteilung der Central Academy of Fine Arts, seine frühen Arbeiten konzentrierten sich oft auf bescheidene Kompositionen, umgeben von anspruchsvollen leeren Raum, bietet abwechselnd spielerische und allegorische Figuren, wie einen Strauß mit seinem Kopf in einer Socken oder ein paar kopierte Teddybären. Diese wurden durch den bescheidenen, bemusten Humor, der für eine bestimmte Sorte chinesischer intellektueller Kultur typisch ist, permeiert. In den letzten Jahren hat Ji Dachun den narrativen Schub seiner früheren Arbeit aufgegeben und sich auf die physikalischen Eigenschaften der Marke konzentriert und neue Kompositionen gebildet, die weitläufige Variationen von Textur und Geste enthalten. Die Bilder beziehen sich auf Quellen, die so vielfältig sind wie die starren Konventionen der Kartographie oder anatomischen und botanischen Zeichnung auf der einen Seite, und die willkürliche Schönheit von Twomblyesque Scribbles und Teeflecken auf der anderen Seite. An bestimmten Stellen scheinen diese Gemälde wenig über ihre eigene materielle Präsenz interessiert zu sein. Bei einer engen Inspektion zeigen sie jedoch eine tief erfinderische und eklektische ästhetische Sensibilität, die, ohne direkten Bezug darauf zu machen, heute unmissverständlich von der jeweiligen intellektuellen und sozialen Alchemie Chinas stammt. Wie Ji Dachun sagte: „Auf der Lackoberfläche erscheinen unterschiedliche Formverständnisse. Wenn sie zusammengedrängt werden, wenn ich es selbst beurteilen kann, um richtig zu sein, dann wird eine überraschende Wirkung auftreten - es kann ein Unbehagen, eine Abnormalität visuell verursachen und eine entsprechende Reaktion psychologisch gegen die Sehgewohnheiten in Betrachtern oder Malern erstellen. „