Camelô – (Cildo Pereira Meireles) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Cildo Pereira Meireles

Datum: 1998

Größe: 39 x 30 cm

Museum: Instituto Inhotim (Brumadinho, Brazil)

Technik: Zeichen

Das folgende Zeugnis von Cildo Meireles an Giancarlo Hannud, das am 27. Juli 2012 in Rio de Janeiro geschah, bezieht sich auf das Kunstwerk:“Camelô [Street Vendor] bezieht sich auf ein Kindheitsgedächtnis. Ich wurde in Rio geboren, lebte aber in Goiânia und Brasília. Während ich in Goiânia lebte, musste mein Vater jedes Jahr nach Rio zurückkehren, um Geschäfte zu machen. Er war von Pernambuco, also gab es diese nordöstliche Kaninigkeit, und er sagte uns (seine Kinder), dass er uns nach Rio bringen würde, um uns „de-dumb“ zu „entwickeln“, was bedeutet, uns zu schlauen. Er brachte mich mehrmals nach Rio. Ich erinnere mich, dass wir oft im Stadtzentrum waren, denn dort musste mein Vater Leute sehen, und es gab viele Straßenschlepper auf dem Gelände der Araújo Porto Alegre Straße, zwischen der Branco Avenue und der Mexico Street. Ich war fasziniert von drei von ihnen vor allem: ein hatte ein winziges Tablett und verkaufte nur Kragen Versteifungen; ein anderes verkaufte Bündel von Stiften, zehn oder zwanzig, ich weiß nicht, wie viele, alle zusammengebunden. Diese Objekte wurden als das grundlegendste der gefertigten Objekte identifiziert. Einer war eine Länge von Metall, die Sie auf die Spitze treffen, um es in einen Sicherheitsstift zu verwandeln, der andere war ein Streifen aus Kunststoff. Der dritte Straßenverkäufer, der mir eine Art Pappe und elastische Welpe auf einer Schnur verkaufte, die er an eine Ausnehmung an einem Gebäude gebunden hatte, das in diesem Fall das Museu Nacional de Belas Artes war. Indem er auf die Saite in seiner Tasche schlug, machte er den Puppentanz auf dem Pavement. Diese tanzende Puppe war reine Magie für ein Kind. Ich konnte es nicht aus dem Kopf bekommen. Ich war fasziniert, wie eine Person ein Leben machen konnte, indem sie etwas als ein Stift, ein Trifle eines Knickknacks oder ein Stück Schnur verkaufte. Und hinter allem gab es Öfen, Fabrikarbeiter und alle Menschen, die daran beteiligt waren, dieses Trifle zu machen. Das habe ich schon immer fasziniert. 1990 hatte ich die Idee, etwas mit einer Million zu tun, aber es kam nicht aus dem Boden. 1997 dachte ich wieder an die „Millionen“ und assoziierte diese Idee mit den drei Straßenschleppern. Also entschied ich mich, einen Lauf von einer Million Kragen Versteifungen und eine Million Sicherheitsnadeln zu tun, und eintausend Puppen, insgesamt eintausend Boxen mit zwei Schalen und eine Puppe. Diese Arbeit wurde zum ersten Mal in Galeria Luisa Strina gezeigt, ich wollte eine Puppe machen, die wie sie aussah und so weit wie eine Skizze bekam, aber dann endete diese Puppe hier zu tun.“ Um den vollständigen Text zu lesen:HANNUD, Giancarlo. In: BRETT, Guy, Aberto, fechado: caixa e livro na arte brasileira. Catálogo. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2012, S. 281. Das folgende Zeugnis von Cildo Meireles an Giancarlo Hannud, das am 27. Juli 2012 in Rio de Janeiro geschah, bezieht sich auf das Kunstwerk:“Camelô [Street Vendor] bezieht sich auf ein Kindheitsgedächtnis. Ich wurde in Rio geboren, lebte aber in Goiânia und Brasília. Während ich in Goiânia lebte, musste mein Vater jedes Jahr nach Rio zurückkehren, um Geschäfte zu machen. Er war von Pernambuco, also gab es diese nordöstliche Kaninigkeit, und er sagte uns (seine Kinder), dass er uns nach Rio bringen würde, um uns „de-dumb“ zu „entwickeln“, was bedeutet, uns zu schlauen. Er brachte mich mehrmals nach Rio. Ich erinnere mich, dass wir oft im Stadtzentrum waren, denn dort musste mein Vater Leute sehen, und es gab viele Straßenschlepper auf dem Gelände der Araújo Porto Alegre Straße, zwischen der Branco Avenue und der Mexico Street. Ich war fasziniert von drei von ihnen vor allem: ein hatte ein winziges Tablett und verkaufte nur Kragen Versteifungen; ein anderes verkaufte Bündel von Stiften, zehn oder zwanzig, ich weiß nicht, wie viele, alle zusammengebunden. Diese Objekte wurden als das grundlegendste der gefertigten Objekte identifiziert. Einer war eine Länge von Metall, die Sie auf die Spitze treffen, um es in einen Sicherheitsstift zu verwandeln, der andere war ein Streifen aus Kunststoff. Der dritte Straßenverkäufer, der mir eine Art Pappe und elastische Welpe auf einer Schnur verkaufte, die er an eine Ausnehmung an einem Gebäude gebunden hatte, das in diesem Fall das Museu Nacional de Belas Artes war. Indem er auf die Saite in seiner Tasche schlug, machte er den Puppentanz auf dem Pavement. Diese tanzende Puppe war reine Magie für ein Kind. Ich konnte es nicht aus dem Kopf bekommen. Ich war fasziniert, wie eine Person ein Leben machen konnte, indem sie etwas als ein Stift, ein Trifle eines Knickknacks oder ein Stück Schnur verkaufte. Und hinter allem gab es Öfen, Fabrikarbeiter und alle Menschen, die daran beteiligt waren, dieses Trifle zu machen. Das habe ich schon immer fasziniert. 1990 hatte ich die Idee, etwas mit einer Million zu tun, aber es kam nicht aus dem Boden. 1997 dachte ich wieder an die „Millionen“ und assoziierte diese Idee mit den drei Straßenschleppern. Also ents../..