Die Ausweisung aus dem Paradies, Cornelis van Poelenburch, nach c. 1646 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Cornelis Van Poelenburch

Datum: 1646

Größe: 30 x 38 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Obwohl Van Poelenburchs kleine italienische Landschaften oft mit klassischen Göttern, pastoralen Szenen oder Bademännn besiedelt werden, nutzt er sie in mehr als einem Drittel seines Werks als Rahmen für religiöse Themen. Hier vertreibt der Engel Adam und Eva von den üppigen Hügeln des Paradieses, wo Kühe weiden, in eine unfruchtbare Landschaft. Van Poelenburchs Figuren sind oft formuliert, und sie scheinen oft in seiner riesigen Produktion von Schränken wiederverwendet worden. Dies wird durch die Figur von Eva illustriert, die sich in einer ähnlichen Position wiederbekommt, wie ein Bademann sich wundersam überdeckt, wenn ein Hirte sie in einem Bild von Apollo und Daphne aufspioniert.10 Es wurde vorgeschlagen, dass die Figur von Eva über ihre Schulter schauen, während sich beschämend mit ihren Haaren bedeckt, basiert auf einem Druck des gleichen Themas von Philips Galle.11 Allerdings sind die Ähnlichkeiten zu generisch, um zu schließen, dass Van Poelenburch seinen Eva auf der Gravur basiert. Ihr Körper ist nach links und mehr zum Betrachter gerichtet, und die Positionen ihrer Beine und des Kopfes sind auch anders.Die Ikonographie der heutigen Komposition divergiert von der Geschichte, wie sie in Genesis erzählt wird, wo Gott Adam und Eva aus dem Garten Eden austreibt und ein Cherubim mit einem Schwert, das flüsterte und blitzte, um den Eingang zum Baum des Lebens zu blockieren. Es folgt jedoch einer in Italien vorherrschenden visuellen Tradition, aber auch im Norden, in der die Cherubim den ersten Mann und die Frau aus dem Paradies mit einem flammenden Schwert austreibt. 12Die Plumpfiguren von Adam und Eva, die Farben und die weichen Konturen in der Landschaft sind charakteristisch für Van Poelenburchs Arbeit nach seiner Rückkehr nach Utrecht um 1627. 13) Wie im Eintrag auf Van Poelenburchs Satyrs Peeping bei Nymphs (SK-A-313) diskutiert, ist es schwierig, bisher in den verbleibenden 40 Jahren seines Lebens entstandene Gemälde, da es wenig stilistische Entwicklung gibt. Die Dendrochronologie des vorliegenden Panels hat jedoch für seine Ausführung von 1646 eine Terminus-Post-Quemie eingerichtet.Im Jahr 1809, als das Museum die 137 Gemälde aus der Van Heteren Sammlung en bloc erworben hat, umfasste es zwei Ausweisungen aus dem Paradies von Van Poelenburch. Man war auf Hoets Liste der Sammlung im Jahre 1752 und wurde daher von Hendrik van Heteren in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts gekauft. 14 Die zweite Ausweisung ist in dieser Liste nicht enthalten, also muss sie von Hendriks Sohn Adriaan Leonard gekauft worden sein. Das Museum entzog eine der beiden Vertreibungen auf der Auktion 1828.15 Da die Messungen und Gegenstände beider Gemälde identisch waren, konnte mit Sicherheit nicht festgestellt werden, welche man verkaufte.1984 wurde eine signierte Kopie des jetzigen Gemäldes bei der Auktion verkauft. ANHANGTaco Dibbits, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Kat. Amsterdam 2007, Nr. 242.