Pompeius Occo, Dirck Jacobsz, um 1531 – (Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)

Datum: 1531

Größe: 67 x 55 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Auf der linken Seite steht Pompejus Occo (1483-1537) vor der Kulisse einer Berglandschaft mit einer unbekannten Stadt. Er ruht seine linke Hand auf einem Schädel (ohne Kieferknochen), der für die flüchtige Natur des Lebens steht, und zwischen dem Daumen und dem Zeigefinger seiner rechten Hand hält er eine rote Nelke, das Symbol der Auferstehung und der Hoffnung des ewigen Lebens.7 Die Karnation könnte auch die Treue der Ehe darstellen, wenn dieses Porträt ein Begleitstück hatte, das Occos Frau zeigt, aber es ist nicht bekannt, ob es jemals tat.8 Vom Baum auf der rechten Seite zu hängen, ist das Familienwappen. Occo trägt eine schwarze Haube, einen dunklen braunen Jeans über ein weißes Hemd und über alles ein Kleid mit einem breiten Pelzkragen, wahrscheinlich Luchs. Dies kann das gleiche sein wie das in seinem Nachlass-Inventar aufgeführte Kleid, das als „schwarzes Kleid mit Leoparden [oder Luchs] beschnitten ist“.9Sterck identifizierte den Sitz als Pompejus Occo in den 1920er Jahren auf der Grundlage eines Vergleichs mit seinem Porträt am linken Flügel von Jacob Cornelisz van Oostsanens Triptych mit der Jungfrau und Kind datiert 1515 (fig. a).10 Nach der dortigen Inschrift war er der 32-jährige Spender des Triptychons, in dem er von St. Sebastian begleitet wird. Auf dem rechten Flügel ist seine Frau Gerberich Claesdr (1491-1558/59). Eine spätere Kopie des von Isaac Claesz van Swanenburg gemalten Amsterdamer Porträts trägt Occos persönliches Motto „In Melius Singula“. 11) Diese Kopie hat das Datum 1551 und eine Inschrift, die besagt, dass der Sitter war 48 Jahre alt zu der Zeit, die nicht quadratisch mit der Inschrift auf dem Triptych unter Angabe, dass er 32 in 1515. Das Datum auf der Kopie sollte 1531 lesen. Es kann davon ausgegangen werden, dass die Inschrift auf der Kopie auf Informationen über den ursprünglichen Rahmen der vorliegenden Malerei basiert, die verloren geht, und dass das Datum dort falsch gelesen und als 1551 transkribiert wurde. Das Amsterdamer Portrait ist in der Regel bis 1531 datiert, das Jahr, das auf der Kopie gelesen werden sollte. 12 Die grauen Streifen in den Haaren des Sitzers, seine leicht lose Haut und die Falten um seine Augen bestätigen den Verdacht, dass der Mann 48 Jahre alt ist. Das Wappen, das Occo am 20. Oktober 1504 von Kaiser Maximilian I in Augsburg gewährt wurde, ist sowohl im linken Flügel des Triptychons als auch im Amsterdamer Portrait dargestellt. 13)Poppe oder Poppius Ockezoon (c. 1483-1537), der sich Pompejus Occo nannte, kam aus einer ostfriesischen Familie, wuchs in Augsburg auf und ließ sich 1511 in Amsterdam als Vertreter der Augsburger Mercktile und Bankhaus der Fugger nieder. Als Kaufmann und Banker machte er Darlehen an Margaret von Österreich, regent von den Niederlanden und an die Stadt Amsterdam und pflegte Verbindungen mit dem dänischen König Christian II.14 Er war einer der reichsten Bewohner von Amsterdam an seinem Tag und lebte in einem Haus namens "Het Paradijs" (Paradise) in Kalverstraat (heute Nr. 13), das die Bibliothek des Humanisten Rudolph Agricola beherbergte. Pompejus Occo spielte eine wichtige Rolle im religiösen, humanistischen und kulturellen Leben der Stadt, unter anderem als Schirmherr von Künstlern wie Jacob Cornelisz van Oostsanen. Zwischen 1513 und 1519 war er Kirchenposten der Heiligen Stede Pilgerkapelle und von 1521 bis 1526 der Nieuwe Kerk. Besonders aktiv war er in der Verschönerung der Heiligen Stede mit zahlreichen Kunstwerken, und er beauftragte auch Gebetsbücher wie das Passio Domini nostri Jesu Christi von 1523 mit Texten des Humanisten Alardus von Amsterdam (1494/95-1544) und Holzschnitte von Jacob Cornelisz van Oostsanen.15Die Verleihung des Amsterdamer Portraits an Dirck Jacobsz wurde noch nie in Frage gestellt, da sie 1926 von Friedländer gemacht wurde.16 Das früheste unterzeichnete und datierte Bürgerschutzgruppenporträt des Künstlers, von 1529, jetzt im Besitz der Stadt Amsterdam, zeigt eine eng verwandte Art der Malerei der Gesichter und Hände. 17 Es wurde auch auf die Korrespondenz zwischen der Landschaft in der heutigen Malerei hingewiesen und dass im Hintergrund der Triptychon mit der Jungfrau und dem Kind in Stuttgart, deren Mittelpunkt das Monogramm von Jacob Cornelisz van Oostsanen und das Datum 1526 trägt, während die Flügel 1530.18 Es scheint wahrscheinlich, dass Dirck Jacobsz viel von diesem Triptychon in der Werkstatt seines Vaters gemalt hat. 19 Es gibt eine ähnlich lebendige Landschaft in der Jacob Cornelisz Malerei seine Frau von Dirck Jacobsz in Toledo.20 Weder diese stilistischen Ähnlichkeiten noch die Dendrochronologie sind im Widerspruch zu der traditionellen Datierung von 1531 oben skizziert, und es wurde hier beibehalten.Das Gemälde, in dem der Sitter seinen selbstsicheren und durchdringenden Blick auf den Betrachter richtet, wird oft als erstes Amsterdamer Renaissance-Porträt bezeichnet. Gemalt mit einem breiten Pinsel und Flair, gehört es zu den besten von Dirck Jacobsz Einzelporträts. Wie im B../..