Aus dem Merr Weihnachtszyklus Referenzbild – (Dorota Podlaska) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Dorota Podlaska

Größe: 20 x 20 cm

Museum: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)

Technik: Foto

Vierzig Bilder, vierzig Gesichter – lächelnde Frauen, Männer und Kinder, die uns unter ihren Namen bekannt sind (aus den Werktiteln). Alle in rot-weißen Hüten und Weihnachtsmann Anzüge gekleidet. Eine etwas schematische und einfache Konturzeichnung, eine bestimmte und damit leicht erkennbare Linie, lebendige Farben. So präsentiert sich der Merry-Weihnachtszyklus von Dorota Podlaska, der zunächst für die Notwendigkeit einer thematischen Ausstellung in der Arsenal Gallery in Bialystok (2005) geschaffen wurde. Das sind Porträts von Menschen in der Nähe – in einer Weise gemalt, um sie schön aussehen zu lassen – und es ist die Art, wie der Künstler ihnen für ihre Hilfe danken wollte. Dies war eine Zeit, als die Künstlerin nach ihrer Heimat in Bydgoszcz vor Einsamkeit stand, um in die Hauptstadt zu ziehen. Die Geschichte, geschrieben in vierzig figurativen Frames, ist ihre Antwort auf die Sehnsucht nach alten Freunden und auf die Freude, neue zu treffen. In einer für sie typischen Weise oblitiert der Künstler Grenzen zwischen der privaten Lebenssphäre und der praktizierenden Kunst. Noch einmal überzeugt sie uns, dass es in ihrem Fall einfach eine tägliche Praxis ist. Indem sie eine unlautere Kommunikationsform einnimmt, kocht sie ihre Kunst bis hin zur Kommunikation auf persönlicher Ebene und schafft Bedingungen für intimen Kontakt mit dem Betrachter. In ihrer Wendung können die Zuschauer über eine so offensichtliche Sache herausfinden, dass es banal ist – dass die Freundschaft das beste Weihnachtsgeschenk macht und dass jeder in einer „Schönheit“ Kleidung (nicht nur „für Feiertage“) wie der Weihnachtsmann sein kann und sich edel, besser fühlen kann. [A. Dzierżyc-Horniak] Vierzig Bilder, vierzig Gesichter – lächelnd Frauen, Männer und Kinder, bekannt unter ihren Namen (aus den Titeln der Werke). Alle in rot-weißen Hüten und Weihnachtsmann Anzüge gekleidet. Eine etwas schematische und einfache Konturzeichnung, eine bestimmte und damit leicht erkennbare Linie, lebendige Farben. So präsentiert sich der Merry-Weihnachtszyklus von Dorota Podlaska, der zunächst für die Notwendigkeit einer thematischen Ausstellung in der Arsenal Gallery in Bialystok (2005) geschaffen wurde. Das sind Porträts von Menschen in der Nähe – in einer Weise gemalt, um sie schön aussehen zu lassen – und es ist die Art, wie der Künstler ihnen für ihre Hilfe danken wollte. Dies war eine Zeit, als die Künstlerin nach ihrer Heimat in Bydgoszcz vor Einsamkeit stand, um in die Hauptstadt zu ziehen. Die Geschichte, geschrieben in vierzig figurativen Frames, ist ihre Antwort auf die Sehnsucht nach alten Freunden und auf die Freude, neue zu treffen. In einer für sie typischen Weise oblitiert der Künstler Grenzen zwischen der privaten Lebenssphäre und der praktizierenden Kunst. Noch einmal überzeugt sie uns, dass es in ihrem Fall einfach eine tägliche Praxis ist. Indem sie eine unlautere Kommunikationsform einnimmt, kocht sie ihre Kunst bis hin zur Kommunikation auf persönlicher Ebene und schafft Bedingungen für intimen Kontakt mit dem Betrachter. In ihrer Wendung können die Zuschauer über eine so offensichtliche Sache herausfinden, dass es banal ist – dass die Freundschaft das beste Weihnachtsgeschenk macht und dass jeder in einer „Schönheit“ Kleidung (nicht nur „für Feiertage“) wie der Weihnachtsmann sein kann und sich edel, besser fühlen kann. Dies ist nicht die erste Serie von Podlaska gemalt. Das scheint tatsächlich ihre kreative Methode zu sein – Malerei in der Regel Werke von kleinen Dimensionen, die sich in eine Erzählung verwandeln. Es ist erwähnenswert, mindestens ein paar Dutzend Filmaufführungen, Liebe “glückliche Enden” (I Cry in the Cinema, 2000), ein Reisebericht von einer Reise nach Finnland (There and Back, 2005) oder die Miniaturdarstellungen für asiatische Filme (Dreißig Frames, 2011). Dies ist keine zufällige Verbindung mit dem Kino, da der Künstler, wie sie erklärt, mit dem Tenth Muse eine Eignung für den Aufbau von Erzählungen teilt. Deshalb musste in der CoCA-Sammlung der Zyklus der vierzig Offenlegungen von Merry Christmas – nicht einzelne Stücke – einbezogen werden. Es ist der einzige Weg, in dem die Geschichte über die Existenz des Weihnachtsmanns vollständig und glaubwürdig werden kann. (A. Dzierżyc-Horniak)