Künstler: Eduardo José De Sousa Malta
Datum: 1949
Größe: 39 x 30 cm
Museum: Museu do Caramulo (Caramulo, Portugal)
Technik: Öl Auf Leinwand
Ein akademischer Maler, der an der Escola de Belas-Artes do Porto, Eduardo Malta studierte, war kurz ein Begleiter der portugiesischen Modernisten der 1920er Jahre (in der Malerei, die José Pacheko 1925 für die Dekoration von “A Brasileira”, ein Café in Lissabons Chiado Bezirk produzierte, anonym). Unmittelbar danach, insbesondere nachdem er 1928 ein equestrisches Portrait von Primo de Rivera gemalt hatte, gründete er sich als bevorzugten Portraitkünstler einer weltlichen Elite, die aus Aristokraten, Mitgliedern der heutigen Bourgeoisie, Politikern und einigen Künstlern und Intellektuellen besteht. Ein Bewunderer der alten Malerei und der Arbeit von David und Ingres, und offen alle modernen und zeitgenössischen Praktiken, beginnend mit dem Impressionismus selbst, Malta kultivierte einen konventionellen Stil der neoklassizistischen Malerei, die in die so genannte "Return to Order" eingefügt werden konnte, die in den 1930er Jahren vor allem die Leitlinien für viele der offiziellen Produktion der westlichen Malerei, in schädlich für die avante Jahrhundert-Garten-Experimentation, die zu Beginn initiiert worden war. Zu der Zeit, als dieses Porträt gemalt wurde, war Amália Rodrigues neunundzwanzig Jahre alt, auf der Höhe ihrer Schönheit und auf dem Rand der Anerkennung als die größte jemals Sängerin von fado, bereits genießen die Ruhm, dass ihre Inkursionen in das Kino ermöglicht hatte. Eine Frau demütiger Ursprünge und ein privilegierter Dolmetscher der populären Gefühle, Amália erscheint hier paradox aristokratisiert und frei von jeglicher Ausdruckskraft, wie es in Maltas Porträtmalerei üblich war, eine physiognomische Behandlung mit einer neoklassizistischen Stilisierung gegeben, die in der konventionellen Form ihrer Pose und den schlanken länglichen Merkmalen ihres Gesichts, der Nase, des Mundes und der Hände offen bleibt.
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