Künstler: Fernand Leger
Datum: 1920
Größe: 60 x 73 cm
Museum: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
Technik: Öl Auf Leinwand
Léger gemalt häufig verschiedene Variationen auf jeder seiner bildhaften Ideen, und viele der gleichen Elemente in diesem Gemälde erscheinen in vier anderen, in ähnlichen Zusammenhängen angeordnet. Abgesehen von den scheinbaren Stäben, Drähten und den schablonierten Buchstaben P, U und V (vermutlich aus einem Plakat oder einem auf der Straße beobachteten Schild) ist es unmöglich, bestimmte Objekte zu identifizieren. Urteil von Légers expliziter Repräsentationsarbeiten der unmittelbaren Post– Die farbenfrohen fragmentierten und segmentierten Formen, alle geometrischen Umrisse, sind jedoch höchstwahrscheinlich mit Elementen moderner Maschinen und Architektur verbunden. Bereits vor dem Krieg betonte Léger in einem Vortrag in Paris, dass Kondensation, Vielfalt und Fragmentierung die wesentlichen visuellen Qualitäten der motorisierten, kommerziellen, zwanzigsten Jahrhundert Erfahrung und damit der modernen Malerei waren. Léger gab seinem lebensbegleitenden Freund dem Dichter und Kunstkritiker Blaise Cendrars, der in seinen einflussreichen Schriften die Rhythmen nur solcher gebrochener und fragmentarischer Beobachtungen begünstigte. Nach dem Krieg, in dem sie beide Kampf sahen, lieferte Léger Illustrationen für Cendrars Buch I Have Killed (1918). Ihre enge Beziehung zeigt sich in einem Gedicht mit dem Titel Bau, das Cendrars 1919 schrieb: „Farbe, Farbe und mehr Farben . . . / Hier ist Léger, der wie die Sonne in der tertiären Epoche wächst. . . Malerei wird diese große Sache, die bewegt / Das Rad / Leben / Die Maschine / Die menschliche Seele / A 75 mm Buche / Mein Porträt. „
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