Der Tod von Abradatas – (Francesco Hayez) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Francesco Hayez

Museum: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Technik: Öl Auf Leinwand

Dieses Gemälde, früher Teil einer privaten Sammlung in Bergamo, gehört seit 1987 zur Sammlung Cariplo. Lange geglaubt, verloren gegangen zu sein, wurde es zum ersten Mal der Öffentlichkeit im Jahr 1983 auf der anthologischen Ausstellung der Arbeit von Francesco Hayez im Palazzo Reale in Mailand präsentiert. Bei dieser wichtigen Gelegenheit, die den Beginn der kritischen Wiederaufnahme der Arbeit des Künstlers und die Schlüsselrolle in der romantischen Bewegung markierte, wurde es als Teil der riesigen Leinwand Der Tod der Abradate identifiziert, die im Frühjahr 1813 beim Aufenthalt des Künstlers in Rom für den erstklassigen Wettbewerb der Brera Academy gemalt wurde. In seinen Erinnerungen skizziert Hayez die Ereignisse, die mit der komplexen Gestation des Gemäldes verbunden sind, die zu dieser Zeit zwei der führenden Figuren in der Kunstwelt beteiligte, von denen beide eine entscheidende Rolle in der Form des jungen Künstlers spielte, nämlich der Bildhauer Antonio Canova und Graf Leopoldo Cicognara, dann Präsident der Venedig Academy of Fine Arts. Es war in der Tat Cicognara, die Hayez an den jährlichen Wettbewerb der Brera Academy Anfang 1813 durch einen Brief an ihren gemeinsamen Freund Antonio Canova gerichtet. Dies wurde von den unzufriedenen Ergebnissen des Malers im Vorjahr ausgelöst, als seine riesige Leinwand Laocoon (Milan, Accademia di Brera) zusammen mit einer Arbeit von Antonio De Antoni, der Schüler von Andrea Appiani, dem Premier Peintre dem Kaiser Napoleon und einem maßgeblichen Mitglied der Mailänder Akademie den gemeinsamen ersten Preis verliehen wurde. Die Entscheidung wurde durch Überlegungen der inneren Politik diktiert und beleidigte sowohl den jungen Künstler, der sich der deutlichen Überlegenheit seiner Arbeit bewusst war, als auch vor allem seinen venezianischen Protektor, der ihn dazu aufforderte, 1813 wieder zu konkurrieren, zuversichtlich eines überwältigenden Sieges dieses Mal. Nach einem anfänglichen Versuch, diese Herausforderung zu vermeiden und vor allem das Risiko einer erneuten Enttäuschung, gab der Maler Cicognara die Überzeugung und adressierte das eingestellte Subjekt in einer Leinwand von monumentalen Proportionen. Nachdem er die Leiter der Hauptgruppe abgeschlossen hatte, führte er jedoch einen Unfall ein, so dass ein großer Leichtigkeit auf das Gemälde fiel und es unlösbar beschädigte. Das gesetzte Thema des Wettbewerbs in diesem Jahr, nämlich der Tod von Abradaten, wird von einer Passage in der Cyropaedia von Xenophon (VI, 3 und VII, 3) genommen, die die Trauer von Cyrus, dem allmächtigen König der Perser, über den Tod von Abradaten, zunächst seinen Feind und später seinen Verbündeten im Krieg gegen Croesus betrifft. Sie verlieh sich also der Verherrlichung der moralischen Qualitäten des persischen Monarchen und damit der Vereinigung von Napoleon Bonaparte, Kaiser der Franzosen. Für dieses exemplarische Werk der Geschichtsmalerei, das noch von den Diktaten der neoklassischen Schule gebunden ist, kombinierte Hayez den alten Text mit Elementen, die aus seiner Lesung des populären zeitgenössischen Romans gezogen wurden Voyage du jeune Anacharsis en Grèce des Jesuiten Jean Jacques Barthelemy (1793). Der überlebende Teil der Arbeit zeigt die Gruppe von Figuren unter der Leitung von Cyrus, die die Beerdigungsgeschenke mit einer Welle seiner Hand anzeigt, während sie auf die jetzt verlorene Hauptgruppe von Königin Panthea Blick auf die Leiche ihres Mannes Abradates. Die Figur im kegelstumpfförmigen Hut in der entgegengesetzten Richtung zum Hauptereignis kann als Maler Tommaso Minardi identifiziert werden, erinnert von Hayez in seinen Memoiren als ironisch und insincere. Dieses intensive und realistische Porträt des zukünftigen Gründers der Puristischen Bewegung liefert einen bedeutenden Beweis für die Beziehung und die Ausbildungszeit der beiden Künstler in Rom, bevor sie ihre eigenen Wege gingen.