Die Tiber in Castel Sant’Angelo, aus dem Süden gesehen – (Gaspar Van Wittel (Caspar Andriaans Van Wittel)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Gaspar Van Wittel (Caspar Andriaans Van Wittel)

Größe: 91 x 36 cm

Museum: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Technik: Öl Auf Leinwand

Dieses Gemälde wurde früher Antonio Joli zugeschrieben, Gaspard van Wittel war der Name, der mit der Reproduktion in dem im Jahr 1998 in der Sammlung Cariplo veröffentlichten Band verbunden war. Im Katalog des älteren Teils der Sammlung, in dem Rovetta mit „Vanvitellian Realism“ deutliche Ähnlichkeiten bemerkte, wurden Hinweise auf die niederländische Schule und insbesondere das Milieu von Gaspard van Wittel oder Jacob de Heusch vorgeschlagen. Vergleich mit der großen Serie von Ansichten, die der von Rom bemalte Künstler, die Stadt, die sein angenommenes Zuhause wurde, gibt in der Tat weitere Beweise für diese Zuschreibung. Die umfangreiche Dokumentation von Skizzen und Notizen, die der Künstler zur Ausführung seiner Gemälde im Studio verwendet, beinhaltet nicht tatsächlich diese besondere Ansicht, in der der Maler mit dem Petershinter ihm zeigt uns Castel Sant’Angelo in einem rauchigen Haze, die Brücke mit seinen weißen Statuen und auf der gegenüberliegenden Bank, die mit den leeren Räumen der Befestigung, ein haphazard Cluster von Häusern in der Gegend von Via Giulia kontrasiert. Meisterhaft handhabt in Bezug auf Perspektive und beschreibende Präzision, es ist genau das letztere Detail, mehr als jedes andere Element, das auf Vanvitelli, die italienische Version seines Namens, als Autor der Arbeit. Der Vordergrund wird von den Genre-Szenen besetzt, die der Künstler und sein Jahrhundert begünstigt, mit Fischern, einer Mühle und Kindern schwimmen. In Bezug auf die frühe Arbeit des Künstlers (siehe zum Beispiel die ähnliche Ansicht von Castel Sant’Angelo aus dem Süden durch die Richard Green Gallery, London) ist die Komposition offener mit wenig Aufwand, den Raum mit Landschaftselementen oder Genre-Szenen zu füllen. Überzeugende Bezugspunkte werden von der Sicht des Künstlers auf die Tiber-Insel (ca. 1700, Stuttgart, Staatsgalerie) in Bezug auf den Umgang mit Licht und die Definition des Gebäudehaufens und der Tiber in San Giovanni dei Fiorentini (1715, Aix-en-Provence, Musée Granet) angeboten. Weitere Beweise werden von den Köpfen der im Fluss schwimmenden Figuren gegeben, die in verschiedenen Gemälden des Künstlers in identischer Form erscheinen.