Porträt eines Künstlers, Gerard van Honthorst, 1655 – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Datum: 1655

Größe: 116 x 94 cm

Technik: Öl Auf Leinwand

Obwohl die meisten von Honthorsts Porträtkommissionen aus höflichen Kreisen kamen, produzierte er auch bürgerliche Porträts während seiner Karriere in den nördlichen Niederlanden.8 Nicht durch höfliches Dekor eingeschränkt, letztere, von denen dieses Porträtpaar eines Künstlers (hier gezeigt) und seiner Frau (siehe SK-A-1480) sind Hauptbeispiele, oft zeigen überraschende Originalität. Honthorst benutzte den Conceit der Darstellung eines Künstlers in dem Akt eines Porträts in zwei früheren Werken, die Frauen in dem Prozess der Malerei ihrer Männer Porträts zeigen. ANHANGIm Jahr vor seinem Tod ausgeführt, wurden die Sitten in diesem Porträtpaar traditionell als Honthorst selbst und seine Frau Sophia Coopmans identifiziert. Das Alter des Mannes und das Datum der Hinrichtung sind auf der Leinwand beschriftet: er war 67 Jahre alt 1655. Honthorst war jedoch im November dieses Jahres 63 Jahre alt. Diese Diskrepanz veranlasste Braun, die Gemälde von Honthorsts Werk zu entfernen, obwohl das Portrait einer Frau mit Monogramm signiert ist. 10 Ekkart nimmt zu Recht die Porträts an, während sie zeigt, dass die Sitter nicht der Künstler selbst und seine Frau sein können. 11) Nicht nur der männliche Sitter jünger als Honthorst war damals, er ähnelt nur oberflächlich Honthorsts Gleichheit wie von Pieter de Jode sieben Jahre früher eingraviert. 12 Es wäre auch für Honthorst ungeduldig gewesen, sich selbst als Einsteiger darzustellen. Obwohl ihr Alter in keinem Dokument aufgenommen wird, war Sophia Coopmans wahrscheinlich älter als die weibliche Sitter, deren Alter als 54 gegeben ist. Ein weiterer Grund für die Ablehnung der traditionellen Identifizierung der Sitten wie Honthorst selbst und seiner Frau, die nicht von Ekkart hervorgehoben wird, wird durch die Medaillon auf dem Tisch bereitgestellt, die das Bild der Königin Christina von Schweden und der Legende „Christina“ trägt. Soweit wir wissen, war Honthorst nie von Christina beschäftigt.Laut Bolten basiert die Zeichnung des Künstlers im Porträt des Mannes auf einer Zeichnung in Edinburgh, die von Andrews als Porträt von Abraham Bloemaert identifiziert und Cornelis Visscher the Younger (c. 1628/29-58).13 Die Ähnlichkeiten zwischen den beiden Zeichnungen sind in der Tat auffällig; wenn der von Honthorst porträtierte Künstler für die Zeichnung in Edinburgh verantwortlich war, kann er nicht als Cornelis Visscher der Jüngere identifiziert werden, der viel jünger war. Andrewss Identifikation des Mannes in der Edinburgh Zeichnung, wie Abraham Bloemaert ist auch weit entfernt. Nach einer Inschrift auf der Zeichnung, war der Sitter 87 Jahre alt 1650, während Bloemaert war nur 84 in diesem Jahr. Darüber hinaus sind die physiognomischen Ähnlichkeiten zwischen dem Edinburgh-Mann und sicheren Porträts von Bloemaert nicht all das große. 14Obwohl es nicht möglich war, irgendwelche Schlussfolgerungen zu ziehen, gibt es einige Hinweise auf die Identität der Sitzenden. Die Dimensionen und Kompositionen der Porträts ähneln denen eines signierten Porträtpaars jetzt in Berlin, auch ab 1655, der einen Anwalt und seine Frau (Figs a-b) zeigt. Das Berliner Paar wurde 1891 mit der Sammlung des Teilzeitkünstlers Walther Willem Boudewijn Jansen versteigert. Das Rijksmuseum kaufte ein paar Jahre zuvor sein Paar aus Jansens Witwe. Die Paare in Amsterdam und Berlin waren zweifellos enge Verwandte. 15 Während die Sitten in diesen vier Porträts Jansens Vorfahren gewesen sein können, ist es ebenso möglich, dass er die Gemälde gekauft hat, wie er bekanntlich mit anderen Porträts in seiner Sammlung gemacht hat. ANHANGDas écorché auf dem Tisch, ein Gips nach einer Bronze von Willem van Tetrode, war ein gemeinsames Studienmodell und erscheint in einer Reihe von Gemälden aus dem 17. Jahrhundert. 17 Seine Präsenz in Honthorsts Malerei ist daher keine Hilfe bei der Identifizierung des Sitters. Leider war es nicht möglich, die Skulptur Büste auf dem Tisch hinter dem linken Arm des Künstlers zu identifizieren. Die Medaillon mit Christinas Bild gibt jedoch einen Hinweis darauf, dass der Künstler unter den von der schwedischen Königin beschäftigten gesucht werden sollte. 183Jonathan Bikker, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Katze. Amsterdam 2007, Nr. 141.