Sklaven – (Giacomo Keaton Gianniotti) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Giacomo Keaton Gianniotti

Größe: 48 x 155 cm

Museum: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Technik: Skulpturen

Giacomo Ginotti debütierte 1877 bei der Esposizione Nazionale in Neapel mit „Slave“, einem in Rom produzierten Werk, wo der Bildhauer nach einem Stipendium an das Caccia College in Novara gezogen hatte, und wo er bis 1885 lebte, als er nach Turin zurückkehrte. Der „gewaltsame Kampf des Sklaven, um seine Ketten zu brechen“ erschien den Kritikern als „sehr offensichtlich als real“: „Die Bewegung beginnt energisch an den Schultern, dann bricht allmählich und weicht bis an die Handgelenke; die Linie der Seite ist unlöslich, aber die Büste zwischen den Armen eingeschlossen ist schön“: die Wertschätzung für die physischen und klar erotischen Qualitäten des Simulacrums – „die Oberfläche des Marmors ist äußerst nude Bedeutung –“ Das Beispiel in einer privaten Sammlung in Turin, aus einer alten neapolitanischen Sammlung, sollte auf der Grundlage von mehreren freien und raffinierten Details der Ausführung identifiziert werden, sowie die Autogramm, Unterschrift und Datum auf dem Marmor und ein Label aus dem Preis erhalten auf der Internationalen Ausstellung in Paris im Jahr 1878; die Statue aus der öffentlichen Sammlung in Turin, die "ausgewogener und synthetisch" ist, sollte als ein späteres Werk von einem Bildhauer, der das Gips-Dikaste erhalten in der Pinacote verwendet werden in der Pinal Viele Repliken wurden aus der Skulptur gemacht, die großen Erfolg erreichte, auch durch Bronzereduktionen von hohem kommerziellen Wert. Auf der Pariser Ausstellung von 1878 hat der Kritiker den Bericht für die italienische moderne Kunstabteilung geschrieben, der Giacomo Ginotti aus Rom besonders erwähnte und über den proverbiellen Chauvinismus berichtete, dass die Arbeit vielleicht Qualitäten über denen von "Spartacus" von Denis Foyatier (1830), erhalten im Louvre: „Cet habile statuaire dont le nom était jusqu’à ce jour à peu prés inconnu vient en effet de conquérir définitivement ses lettres de noblesse en en voyant à l’Exposition l’Emancipazione dalla schiavitù. [...] Nous n’avons pas sous les yeux un marbre insensible, mais de la Chair vivante dont tous les Muskeln semblent frémi à l’unisson; jamais statutaire n’a plus parfaitement assoupli une matière rebelled“ (C. Lamarre, A. Roux, L’Italie et l’Exposition 1878).