Wien Blick vom Schloss Belvedere – (Giovanni Antonio Canal) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Giovanni Antonio Canal

Datum: 1760

Größe: 2130 x 1350 cm

Museum: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Technik: Öl Auf Leinwand

Der Blick vom Oberen Belvedere-Palast über ein Wien, das nach der zweiten türkischen Belagerung im Jahre 1683 geblüht und erweitert hatte, ist wahrscheinlich die bekannteste der von Kaiserin Maria Theresa in Auftrag gegebenen Ansichten. Diese zeigen Paläste (Schönbrunn und Schlosshof) sowie Stadtszenen. Bellottos Aufenthalt in Wien wird von seiner Abreise aus Dresden im Dezember 1758 und seiner Ankunft in München im Januar 1761 umrahmt. Es wurden keine Dokumente über die Kommission der Kaiserin erhalten. Es ist auch nicht möglich, mit Sicherheit das Programm zu rekonstruieren, das die Wahl der Subjekte oder die Stelle, die die Gemälde ursprünglich zu schmücken beabsichtigt, aber vielleicht war es Pressburg (jetzt die Hauptstadt der Slowakei, Bratislava). Heute sind alle dreizehn Gemälde der Serie im Kunsthistorischen Museum. Es gibt keinen Beweis, dass Bellotto eine Kamera obscura verwendet, aber es kann angenommen werden, dass er das tat. Das Gerät wurde allgemein als Hilfe für die Zeichnung in der Netherländischen und deutschen Malerei des 16. Jahrhunderts anerkannt. Von dort zog es nach Italien, wo Bellotto Onkel und Lehrer, Antonio Canal, verwendet, um seine zahlreichen Ansichten von Venedig. Beide Maler veränderten jedoch die Bilder, die sie mit dieser technischen Hilfe gemacht haben, und veränderten sie, um Kompositionen zu schaffen, die künstlerisch befriedigender waren und die Wahrnehmung des menschlichen Auges berücksichtigten. Die Platzierung der vertikalen Elemente – die Kirche St. Charles Borromeo (Karlskirche) auf der linken Seite, der Turm der Stephansdom in der Mitte und die Kuppel der Salesianerkirche auf der rechten Seite – unterscheidet sich von der tatsächlichen Situation, dass sie hier gleich weit auseinander und näher zusammen sind. Noch von defensiven Festungen umgeben, erscheint das Stadtzentrum vereinheitlicht und relativ entfernt, bis zu den Ausläufern des Wiener Waldes. Die stark delineierten Schatten sind in der Komposition besonders wichtig; in den streng strukturierten Gärten, die sich aus dem Erdgeschoss des Palastes erstrecken, bieten sie Rhythmus und stärken den Eindruck der Tiefe in der Komposition. Die Szene zu erleben, ist die Hinzufügung zahlreicher kleiner Zubehörfiguren (Staffage); sie machen deutlich die scharf verkürzte (aber in Wirklichkeit beachtliche) Länge des Weges zwischen den Upper und Lower Belvedere Palaces. © Cäcilia Bischoff, Meisterwerke der Bildgalerie. Ein kurzer Leitfaden zum Kunsthistorischen Museum, Wien 2010