Jäger mit Hirsch – (Giovanni Battista Tiepolo) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Giovanni Battista Tiepolo

Größe: 146 x 262 cm

Museum: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Technik: Öl Auf Leinwand

Kritiker stimmen nun zu, dass zusammen mit Hunter auf Horseback diese Leinwand Teil einer Serie von Episoden im Leben von Zenobia, die Alvise Zenobio beauftragte Giovanni Battista Tiepolo für seine Villa in Venedig zu malen. Die Arbeit könnte im Zusammenhang mit Zenobios Ehe mit der venezianischen Dame Alba Grimani geplant worden sein, die im Jahr 1718 stattfand, und es hätte fast ein Jahrzehnt zum Abschluss genommen. Die Serie von Episoden aus dem Leben von Zenobia, Königin von Palmyra, besiegt von Aurelian in 272 n. Chr., enthielt auch ihre Rede zu ihren Truppen (Washington, National Gallery) und Unterwerfung zu Aurelian (Madrid, Prado) sowie den Triumph von Aurelian (Turin, Galleria Sabauda). Der Zweck der Leinwände in der Cariplo Collection ist unsicher. Während einige Gelehrte sie als Stücke einer vierten Leinwand der gleichen Größe wie die anderen drei sehen und Zenobia aus der Jagd darstellen, behaupten andere, dass sie die Seitentafeln der Szene der Königin waren, die ihre Krieger anspricht. Letztere Sicht scheint wahrscheinlicher zu sein, sowohl weil die Arbeiten perfekt ausgewogen und strukturell vollständig sind und weil es eine alte Kopie der Darstellung des montierten Jägers gibt, was nahelegen würde, dass das Original genau so gewesen sein muss, wie wir es heute von Anfang an sehen. Bei den Arbeiten handelt es sich also um zwei rein dekorative Paneele, die darauf ausgelegt sind, Räume mit begrenzter Breite, eventuell zwischen Fenstern, in ähnlicher Weise zu besetzen wie z.B. entre fenêtre tapestries. Das von der stilistischen Analyse vorgeschlagene Datum von rund 1720 würde die Hypothese unterstützen, dass der Zyklus für die Zenobio-Grimani Hochzeit in Auftrag gegeben wurde, ein Ereignis von großem Prestige für den Kunden, der seinen Status als Mitglied des venezianischen Adels konsolidierte. Unter anderem hatte sich die Familie Zenobio, die aus griechischer Herkunft stammte, vor der Einsetzung in Venedig zunächst in die Provincie von Verona gezogen und dort 1647 edelrangiert wurde, bereits als Patronen der Künste ausgezeichnet. Es genügt zu erwähnen, dass Luca Carlevarijs zu Beginn seiner Karriere von der Familie “gesponsert” wurde und so eng mit ihnen verbunden, als “Luca di Ca’ Zenobio”. Diese Stücke können somit als frühe Arbeiten von Tiepolo um das Jahr 1720 gemalt angesehen werden. Jedenfalls wurden sie vor 1732 unzweifelhaft malt, als sie von Vincenzo Da Canal in seiner Biographie von Gregorio Lazzarini beschrieben wurden. Es mag genau dieser Künstler gewesen sein, der bereits Anfang des Jahrhunderts für die Familie Zenobio gearbeitet hatte, der ihnen seinen vielversprechenden Schüler empfahl. Während Lazzarinis Einfluss tatsächlich in der farbenfrohen Palette mit markierten Chiaroscuro-Kontrasten zu sehen ist, entsteht Tiepolos Persönlichkeit bereits in embryonaler Form in der Kompositionsfreiheit, der Leichtigkeit, mit der die Figuren abgegrenzt werden und der Fokus auf Bewegung. Dies ist am deutlichsten in der plötzlichen Drehung des Fahrerkopfes in Richtung des Betrachters zu erkennen, während das Pferd in die entgegengesetzte Richtung blickt.