porträt einer frau , namens ''The Nun'' – (Giuliano Bugiardini) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Giuliano Bugiardini

Themen: porträts Frauen frau

Datum: 1506

Größe: 65 x 48 cm

Museum: Galleria degli Uffizi (Florence, Italy)

Technik: öl

gemalt im auftrag von urban VIII's neffe taddeo barberini , die zwei großen leinwände , das massaker an den niobiden und die jagd auf diana wurden in aufgezeichnet 1648-49 als in seiner residenz in der via dei giubbonari hängen . Später , zwischen dem ende des siebzehnten und anfang des achtzehnten jahrhunderts , sie wurden in den palazzo barberini alle quattro fontane gebracht , wo sie definitiv aufgenommen wurden 1817 . auf der grundlage von zahlungen an camassei, die in den barberini-geschäftsbüchern für die jagd auf diana verzeichnet sind , die bilder können datiert werden 1638-39 . es war kardinal bentivoglio, der den künstler ursprünglich prinz taddeo vorstellte , wer wurde der artist's patron und beschützer . Viele details von Camassei's die behandlung dieses seltenen themas stammt aus einem berühmten präzedenzfall , die jagd auf diana, in der domenichino hingerichtet hat 1617 für scipione borghese . trotzdem löst sich camassei stilistisch von seinem modell , auf eine weise arbeiten, die den einfluss der römer deutlich zeigt neo-Venetian trend der 1630's . Poussin war der maßgeblichste vertreter dieser bewegung , und tatsächlich die links liegende figur Camassei's das massaker an den niobiden scheint direkt von einem gegenstück in zu stammen Poussin's tod von adonis . Die zahlen in Camassei's gemälde , mit ihrer skulpturalen qualität , wurden auch mit einer erleichterung von perrier in der villa medici verbunden . die dramatische erzählung der niobiden , in dem der sterbliche niobe für die beleidigung der göttin latona bestraft wird , kommt von Ovid's Metamorphosen . als niobe prahlerisch ihre sieben nachkommen mit verglich Latona's nur zwei , die wütende göttin revanchierte sich, indem sie ihre kinder apollo und diana zum schlachten schickte Niobe's brut . Mit seinen kompositorischen und formalen entscheidungen , Camassei behandelt die szene fast wie ein genrebild , beraubt es eines teils seines inhärenten hohen dramas .