Gedenkstätte Triptych, früher Gertz Memorial Triptych genannt, mit der Lamentation (Zentralplatte), neun männliche Donor Portraits mit dem Heiligen Johannes der Evangelist (linker Flügel, innen), neun weibliche Donor Portraits mit der Jungfrau und Kind (r – (Hugo Van Der Goes) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Hugo Van Der Goes

Datum: 1527

Größe: 84 x 105 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Dieser Triptychon, der früher angenommen wurde, die Grabstätte von Willem Gertz und seiner Familie markiert zu haben, ist eine komplexe Zusammenstellung mit einer langen Geschichte. Das Center Panel gehört zu den besten Exemplaren nach Hugo van der Goes verlorener Lamentation, einer der bewundertesten und häufig reproduzierten Kompositionen der Netherlandskunst aus dem 15. Jahrhundert. Die Flügel des Triptychons, genau vom Jahr 1561 gemalt über die Oberseiten ihrer Äußeren, porträtiert eine Gruppe von Spenderporträts in einem Stil zeitgenössischen bis Mitte des 16. Jahrhunderts und ganz deutlich von der von der Lamentation in der Mitteltafel dargestellt. Die verzierten Paneele, die an die obere und untere Kante des ursprünglichen Rahmens der Mittelplatte angrenzen, wurden wahrscheinlich noch später hinzugefügt, vielleicht im 19. Jahrhundert.In der Verkündigung unterstützen Joseph von Arimathaea und Nicodemus den deponierten Leib Christi als die Jungfrau Maria, Johannes der Evangelisten und Maria Magdalen im Trauer. Der gold gestippte Hintergrund und der gebogene Rahmen entlang der oberen Kante des Paneels bewirken den Eindruck, dass die Figuren in einer flachen Nische stehen.Friedländer gab 1904 erstmals den Prototyp für diese Verkündigung an Hugo van der Goes, und seine Zuschreibung wurde seither fast einstimmig angenommen. 2. Unter der Annahme, dass keine Autograph-Version überlebt hatte, bezeichnete Friedländer ein Gemälde in Neapel als eine der treuesten Kopien von Van der Goes verlorene Arbeit (Abb. a).3 Destrée und Weale identifizierten anschließend ein Fragment auf Leinwand in Oxfords Christkirche, die John, die Jungfrau Maria und ein Band Christi Körper umfasst, als ein Überrest der Autographen Malerei von Van der Goes. Neuere technische Analyse hat den Autogrammstatus der Leinwand bestätigt (Abb. b).4 Ob das Oxford-Fragment die einzige Originalversion von Van der Goes darstellte, wurde kürzlich in Frage gestellt. 5.Die Amsterdam-Lamentation sollte nach der verlorenen Komposition von Van der Goes als eine der treuesten überlebenden Kopien angesehen werden. Es teilt viele saliente Features mit der Version in Neapel, in der eine detaillierte Unterzeichnung, sichtbar auch mit dem bloßen Auge, wurde sorgfältig in der endgültigen Ausführung der Arbeit verfolgt. Sowohl die Amsterdamer als auch die Neapeler-Versionen verwenden fast das gleiche Farbschema, Gesichtsausdrücke und Draperiefalten, und beide stimmen in Details wie den Curving-Rahmen der Hintergrundnischen, Nicodemus rose-förmigen Hutpin und der Strom des Blutes, das den Hals Christi zu seinem Kragenknochen hinunterläuft. Das Amsterdamer Panel ist jedoch erheblich größer als sein Gegenstück und fügt einen strahlenden vergoldeten Halo um den Kopf Christi und stippt über den goldenen Hintergrund. 6 Mehrere andere Kopien verlassen die Nische für einen flachen Hintergrund, sind aber ansonsten mehr oder weniger vergleichbar. 7Die inneren Flügel des Triptych umfassen insgesamt achtzehn Spenderporträts, neun männliche und neun weibliche. Der Mann kniet an der prie-dieu in der linken Tafel wird von zwei jungen Männern und sechs Jungen im Vordergrund flankiert, alle vermutlich seine Söhne. Hinter ihnen steht Johannes der Evangeliste, hält seinen Kelch und macht eine Geste des Segens. Im rechten Flügel wird die Mutter der Familie von ihren vermeintlichen Töchtern verbunden: vier junge Frauen, eine mit einer Nonnengewohnheit und eine Reihe von vier Mädchen. Die Jungfrau Maria hält das Christuskind hinter den weiblichen Spendern. St Peter und Mary Magdalen stehen in einfachen Steinnischen auf den grisaille äußeren Flügeln. Die Gesamtschärfe der Figuren auf den Flügeln – ihre Steifigkeit und ihre klebrige Positionierung – zeigt auf die Arbeit eines weniger als prominenten Künstlers. Der anonyme Netherlandische Maler kann nicht ausdrücklich als nördlich oder südlich lokalisiert werden, ohne dass zuvor Vorschläge gemacht wurden. 8)Während die ursprünglichen Rahmen des Triptychons bereits in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts geschnitzt worden sein könnten, schlägt das 1561 Datum an den Flügeln vor, dass sie eher zur zweiten Hälfte des Jahrhunderts gehören. ANHANGDie an der Oberseite und Unterseite der Zentralplatte des Triptychons angebrachten Paneele bilden jedoch nicht den ursprünglichen Gegenstand. Diese Paneele – geschmückt mit Profilen von antiken Göttern, dem Wappen der Gilde von St. Luke und einem Epitaph, der die Seelen von Willem Gertz (d. 13. März 1534), seiner Frau Stijntgen Dirck Claessens (d. 6. September 1531), Maria Willemsz (d. 5. April 1538) und Anna Willemsz (d. 14 September 1537) ehrt – unterscheiden sich in entscheidender Hinsicht. Der florierte Stil ihrer Schnitzerei stimmt nicht mit den einfachen Rahmen um die lackierten Paneele überein, und ihr relativ schlechter Erhaltungszustand deutet darauf hin, dass sie eine deutliche Geschichte haben, wahrscheinlich als die ursprünglichen Rahmen eines anderen Gedenkbildes. In der Tat wäre es unt../..