Porträt von Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg, Jacob Cornelisz van Oostsanen (Werkstatt), um 1518 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Datum: 1518

Größe: 42 x 33 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Dies ist ein Porträt des Alkmaar Burgomasters Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg (?-1523). Er trägt ein schwarzes Kleid mit braunem Fell und eine schwarze Haube. In seiner rechten Hand hält er einen Goldpomander - eine perforierte Kugel mit aromatischen Substanzen. Die Hintergrundlandschaft kann von der Gegend um Nieuwburg, einer Burg nordöstlich von Alkmaar gebaut von Graf Floris V (1254-96), von denen Jan Gerritsz war bailiff,6 Castellan und Steward. Er hielt verschiedene öffentliche Ämter zwischen 1485 und 1520, als Burgomaster, Bürgermeister und Sheriff.7 1483 heiratete er Judith (auch Josina oder Joost genannt) Jacobsdr Heereman van Oegstgeest (?-1507), die Tochter eines prominenten Bürgers von Leiden.8 Sie hatten 17 Kinder, von denen einer, Judoca (auch Joos genannt) van Egmond van de Nijenburg (bekannte Termine), heiratete den Alkmaar Burgomaster Augustijn van Teijlingen (?-1533). Letzteres Paar wurde von Jacob Cornelisz van Oostsanen in einem Triptych mit der Jungfrau und dem Kind dargestellt,9 und möglicherweise in zwei Pendelporträts von ca. 1525.10Im Jahre 1520 gab Jan Gerritsz am Altar des Hl. Andrews in einer Kapelle von Alkmaars Laurenskerk eine Chanterie. Er hatte einen Triptychon mit einem Abstieg vom Kreuz in der Kapelle installiert, die die Porträts von sich und seinen Kindern enthält. 11) Dies kann das „outstanding piece“ von Jacob Cornelisz mit der Position und den Porträts „[betreffend] die Familie Van der Nyeborgh“ sein, die Karel van Mander später „in der Witwe Van Sonneveldt in Alkmaar“ sah, die mit der Familie Van Nijenburg verbunden war. 12 Jan Gerritsz und seine Frau sind in der Krypta unter der Kapelle begraben. Es gibt mehrere Wappen auf den Rippen des Gewölbes der Kapelle und auf dem Kopfstein des Eingangs, die den bemalten Armen des Bündnisses im Amsterdamer Porträt entsprechen. Auf der Grundlage dieser Beweise konnte Belonje den Sitz 1955 identifizieren, der bis dahin unter dem Namen Diederik Alewijn von Hoogewerff vorgeschlagen worden war. 13) Die heraldische linke Hälfte des Mantels kann sich in der Tat auf die Alewijn Familie beziehen. 14Es gibt vier weitere Versionen dieses Porträts: in Paris (Abb. a), St. Petersburg (Abb. b), Berlin (Abb. c) und an einem unbekannten Ort. 15 Sie sind alle Platten, die sich wenig voneinander unterscheiden, abgesehen von der Randdekoration, dem Wappen und der Position der Hand. Es ist nicht bekannt, welche Version der Prototyp ist. Die Amsterdamer Malerei ist die einzige mit filigraner Dekoration in Form von Nachahmung Goldwerk vorgeschlagen von hellgelben Highlights. Die anderen Versionen haben Nachahmung Holzschnitzerei. Der Pomander in Jan Gerritsz rechter Hand wird im Amsterdamer Panel auf dem Display gehalten, während es in den anderen Versionen mehr in Richtung der Nase des Mannes zeigt.In der Louvre-Malerei wird die linke Seite des Wappens (1: Van Egmond) mit einer Linie von Ilgitimität unterschieden, die auch auf den Wappen auf den Rinnengewölben im Laurenskerk in Alkmaar zu sehen ist. Diese Differenzierung deutet wahrscheinlich darauf hin, dass der Sitter von einem legitimierten Zweig des Hauses Egmond abstammt. 16 Belonje schlug vor, die Linie hätte auf dem Amsterdamer Panel ausgemalt werden können, aber die Prüfung mit dem Stereomikroskop und der Infrarotreflexion unterstützt dies nicht. 17 Aus einem unbekannten Grund fehlt die Meerjungfrau im ersten Viertel des Schildes in Amsterdam und Paris in allen anderen Versionen.Hoogewerff hat das Amsterdamer Portrait an Jacob Cornelisz zum Beweis der schmerzhaften, festen Farbanwendung gegeben, während Carroll die Grenzdekoration und den Landschaftshintergrund einem Assistenten zugeteilt hat. Es ist wahr, dass die von Hoogewerff erwähnte schmerzhafte Berührung charakteristisch für Jacob Cornelisz ist, aber es sieht ein wenig gehackt aus, was bestätigt, dass dies ein Produktionslinienstück ist und auf die Hand eines Werkstattassistenten verweist.Meinungen unterscheiden sich über die Datierung der Gemälde. Friedländer platzierte sie um 1516,18 Hoogewerff fühlte, dass sie vor 1510 spätestens gemalt worden sein müssen, auf den Beweisen des offensichtlichen Alters der Sitter,19, während Belonje geschätzt das Datum als ca. 1515, und sicherlich nach 1507, weil er glaubte, dass der Ring auf Jan Gerritsz mittleren Finger kam von seiner Frau, die im Februar 1507.20 starb. Der Ring ist jedoch Teil des Polierers, der üblicherweise an einer kurzen Kette getragen wurde, die an einem Ring befestigt ist, der auf einen der Finger geschoben wurde. Carroll schlug ein Datum von ca. 1518 auf dem Beweis der Plastizität im Gesicht, die den Porträts im Triptych mit der Anbetung der Magi von 1517 (SK-A-4706) entspricht. 21 Carrolls Argument ist überzeugend und wird von der Dendrochronologie unterstützt, die das wahrscheinlichste Datum als 1518 oder später gibt.(Daantje Meuwissen)