Porträt von Erard de la Marck, Jan Cornelisz Vermeyen, um 1528 - um 1530 – (Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)

Datum: 1530

Größe: 64 x 56 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Es scheint wahrscheinlich, dass die beiden in diesem Eintrag diskutierten Paneele, der „Portrait von Erard de la Marck“ und die Begleitertafel „Die Heilige Familie“ (SK-C-1701) von Jan Vermeyen für Margaret von Österreich zwischen 1528 und 1530 gemalt wurden. Es gibt eine Debatte darüber, ob sie ursprünglich einen Diptych gebildet haben, mit dem Porträt auf der linken Seite. Sie scheinen zu groß für einen gelenkigen Diptych zu sein, aber es ist sicher denkbar, dass sie als separate Paneele zusammengehören.Kardinal Erard de la Marck (1472-1538), Fürst-Bischof von Lüttich, wird halb lang gezeigt. Über seinen roten Cock trägt er einen dunklen roten, pelzförmigen Mantel mit breiten Ärmeln, und er hat eine rote Biretta auf seinem Kopf. Im Gegensatz zu dem roten Sarg und roten Biretta, die Teil eines Kardinals offizielles Garn (obwohl der übliche Saphirring fehlt), ist der Mantel ein säkulares Kleidungsstück, das hauptsächlich in den Porträts der Gelehrten gesehen wird. Zwei Engel halten einen grünen (jetzt dunklen braunen) Vorhang hinter sich, und der auf der rechten Seite ist nach rechts gestreift. 8)Erard de la Marck wurde 1505 zum Fürsten-Bischof von Lüttt gemacht, und seit 1518 war er ein Verbündeter von Kaiser Karl V. und der vertrauenswürdige Berater von Regent Margaret von Österreich. 1521 wurde er Kardinal. Ein grausamer Inquisitor, er war nicht nur als schworener Feind des Protestantismus bekannt, sondern auch als großzügiger Schirmherr der Künste.9 Durch den Bau eines Bischofspalastes in Lütttich (1526-34) und die Vergabe von Partituren monumentaler Kommissionen (unter anderem für mehr als 300 Tapisserien) war er für eine Blüte der Renaissancekunst in der Stadt verantwortlich. 10.Die Heilige Familie ist mit einem Brut Joseph auf der rechten Seite und Gott der Vater auf einer terrestrischen Kugel mit musikalischen Engeln auf der linken Seite dargestellt. Die Jungfrau Maria mit der nackten, stehenden, muskulären Christus Kind in Nahaufnahme erinnert Jan Gossart ‘Virgin and Child’ in Madrid.11 Für die beiden Nelken in ihrer Hand konnte kein direktes Modell gefunden werden, ein roter und ein weißer. Der nachdenkliche Joseph, der sich hinter der Jungfrau hinlehnt, basiert auf einem Werk von Raphael von ca. 1518, auch in Madrid, das auch Jan van Scorel inspirierte. Vermeyens Farbgebrauch, seine Technik, die himmlische Erscheinung Gottes des Vaters und die Haltung des Kindes „Conrapposto“ erinnern alle an Scorel. 12„Die Heilige Familie“ ist Vermeyens einzige signierte Malerei. Als Torringa die Signatur akut beobachtete: „Anstatt mit dem üblichen „Pinxit“ zu unterzeichnen, wählte Vermeyen die unvollkommene Form des Verbs, „Pingebat“. Dabei folgte er dem Beispiel von Apelles, der sich so als Ausdruck seiner Bescheidenheit unterschrieben hat, weil er mit seiner Arbeit nie voll zufrieden war.“13 Jan van Scorel benutzt auch das Wort in seiner Unterschrift auf dem „Frangipani triptych“ von 1519 in Obervellach. 14 Die Buchstaben „IC“ (in Ligatur) könnten für Vermeyens Initialen stehen: I(ohannes) C(ornelisz).15Wir gehen davon aus, dass die beiden Paneele von Anfang an einen Diptychon bildeten, wie in der Bestandsaufnahme von Margaret von Österreich (1480-1530) beschrieben. Zwischen 1524 und 1530 wurden dem Inventar von 1523/24 mehrere Artikel hinzugefügt, darunter zwei Platten gleicher Größe von Jan Vermeyen: „Deux Tableaux Receuz de Maistre Jehan, le Paintre, semblables; en l’ung est Nostre Dame et l’autre Monseigneur de Liège“ (Zwei Gemälde von Meister Jan, der Maler, ähnlich; in einer ist Unsere Frau, in der anderen Monsignor von Lüttich). In einer anderen Version dieses Inventars wird der Diptych als „Ung tableau, Paint d’ung cousté d’une Nostre-Dame et de l’autre du cardinal de Liège, fermant à deux fuilletz“ bezeichnet. (Ein Gemälde, gemalt mit einer Gottesmutter auf der einen Seite und auf der anderen der Kardinal von Lüttich, zwei Blätter schließen). 16 Die zweite Beschreibung macht es weniger wahrscheinlich, dass der im Inventar beschriebene Diptych ein stationärer war.Es entsteht aus einem Dokument von 1533, dass Margaret von Österreich zwei Paare von Gemälden mit diesen Themen kurz vor ihrem Tod beauftragt. In diesem Jahr schrieb Vermeyen einen Brief an Margarets Vervollständiger, der überfällige Zahlung für die materiellen Kosten von 19 Gemälden forderte, die er ihr geliefert hatte. Sie enthielten „quatre grans tableaux a savoir: deux à la Figur du cardinal de Liège et autres deux à l’ymage de Notre Dame [...], pour le bois, estoffes d’or, d’azur et autres“ (Vier große Gemälde, nämlich zwei der Figur des Kardinals von Lütttich und die anderen zwei des Bildes der Gottesmutter [...], für das Holz, Gold, Azurit und andere Materialien). Dafür beschuldigte er „XX livres“.17 Es ist sehr denkbar, dass eines der Paare mit Margaret als Diptych blieb und in ihrem Inventar erwähnt wurde, und dass das andere Paar Erard de la Marck gegeben wurde, die möglicherweise dafür gesorgt haben, dass es nach seinem Tod eine Be../..