Panorama Blick auf den Fluss Spaarne und den Haarlemmermeer, Jan van Goyen, in oder nach 1644 – (Jan Van Goyen) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Van Goyen

Datum: 1644

Größe: 21 x 30 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

1966 entdeckte Beck, dass eine Zeichnung in einem der intakten Skizzenbücher von Van Goyen als Vorstudie für dieses Gemälde diente (Abb. a).1 Diese Skizze ist eine von einer Gruppe von Panoramablick auf fünf Blätter, die wahrscheinlich aus dem Kreuzungsturm zwischen dem Schiff und dem Transept des St Bavokerk in Haarlem gezogen wurden. 2.Van Goyen muss nach Süden ausgerichtet sein, um diese besondere Landschaft zu sehen. Der Fluss im Vordergrund ist der Spaarne, der in den Haarlemmer See fließt, der im 19. Jahrhundert entwässert wurde, um Überschwemmungen zu verhindern. Links hinter der Windmühle befindet sich das Haarlem Galgenfeld, und ein wenig weiter nach rechts ist ein Kalkstein. Das Gebäude mit den beiden Türmen in der Entfernung rechts ist Kasteel Heemstede.3 Die Zusammensetzung entspricht der rechten Hälfte der Zeichnung. Auf den ersten Blick scheint Van Goyen der Skizze recht treu gefolgt zu haben, aber nähere Prüfung zeigt, dass er die Landschaft durch die Erhöhung des Abstandes zwischen seinen verschiedenen Komponenten „verstreckt“. ANHANGIn New York gibt es ein Panorama von 1646, das auf einer anderen Zeichnung in der gleichen Serie basiert.5 Beck datiert das Gemälde des Rijksmuseums auf ca. 1646.6 Buijsen, der gezeigt hat, dass die meisten Zeichnungen im Skizzenbuch 1644 gemacht wurden, argumentiert, dass das gegenwärtige Gemälde auch 1644 oder ein wenig später vollendet worden sein muss. 7 Buijsens Datierung scheint eminent plausibel. Die Vorstudie zum Rijksmuseum ist skizziert und enthält Details, die sorgfältig in der lackierten Version aufgearbeitet wurden, während das 1646 Gemälde eine freiere Interpretation der Skizzen gibt.8 Darüber hinaus zeigt das Gemälde Rijksmuseum große Ähnlichkeiten mit der Polder Landschaft (SK-A-3249) im Museum, das das Datum 1644.9 trägt.Das Gemälde wurde als Fragment beschrieben. 10. Es wurde angenommen, dass es ursprünglich die gesamte Zeichnung reproduzierte, und dass es den gleichen Eindruck wie der in New York. 11) Wenn das wahr ist, muss viel verloren gegangen sein, insbesondere auf der linken und oben. Diese Theorie wurde jedoch von Melanie Giffords Entdeckung 1996 von einem kleinen Überrest der ursprünglichen Offenbarung auf der linken Seite des Panels abgerissen. 12 Auf den Beweisen dieses Restes kann davon ausgegangen werden, dass ein Streifen nicht breiter als 1,5-2,5 cm auf der linken Seite abgesägt wurde. 13) Es ist unmöglich festzustellen, ob und wie viel das Gemälde auf den anderen Seiten gezüchtet wurde. Allerdings gibt es wenig Grund zu glauben, dass es eine drastische Reduktion gab, angesichts der Beziehung zu ähnlichen Panoramas aus dieser Zeit, wie die kompositorische Polder Landscape (SK-A-3249), die fast die gleiche Größe ist.Wie in der Regel bei Van Goyen ist das Korn des Holzes durch die Farbe sichtbar, vor allem am Himmel. Gifford glaubt, dass Van Goyen das horizontale Korn in der Rijksmuseum Malerei erlaubte, um zur rissigen Wirkung im Wasser beizutragen. 14 Es ist denkbar, dass er das tat, während im Akt der Malerei, aber Giffords Hypothese, dass er auch das Korn in seinem Himmel sichtbar gelassen ist entschieden unplausibel. Gifford dreht die Dinge herum, indem man annimmt, dass Van Goyen die trüben Himmel in Drucken von Willem Buytewech und anderen nachahmen wollte, weil diese Schraffuren tatsächlich von Druckern verwendet wurden, um Ton vorzuschlagen.Van Goyens Panoramas wurden mit denen von Hercules Segers verglichen. 15 Es ist auffällig, dass im 20. Jahrhundert die Gemälde des Rijksmuseums das gleiche Schicksal wie mehrere von Segers im 17. Jahrhundert, für 1930 wurde der Himmel mit einem horizontalen Streifen aus Holz 13 cm über erweitert, so dass das Gemälde ein vertikales Format. 16 Im Jahr 1932 entdeckte der Konservator A.M. de Wildt die Zugabe bei der Untersuchung der in der Malerei verwendeten Pigmente. 17 Die meisten der zusätzlichen Planke wurde entfernt, nachdem das Gemälde vom Museum erworben wurde. Nur ein 2,3 cm breiter Streifen oben, der nun vom Rahmen verdeckt wird, bezeugt die ehemalige Erweiterung.Gerdien Wuestman, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Kat. Amsterdam 2007, Nr. 95.