Porträt von Joris van Egmond, Jan van Scorel, ca. 1535 - ca. 1540 – (Jan Van Scorel) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Van Scorel

Datum: 1540

Größe: 57 x 81 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Der Sitter in dieser ungewöhnlichen länglichen Malerei kann durch die Inschrift auf dem Rahmen als Joris van Egmond, Bischof von Utrecht von 1534 bis 1559 identifiziert werden. Er trägt ein schwarzes Tabbaardkleid mit braunem Pelz über einem schwarzen Doppelt und ein weißes Hemd mit einem gekräuselten Kragen und Manschetten und hat einen schwarzen Barett auf seinem Kopf.9 Er wird lebensgroß dargestellt, leicht in drei Viertel Blick vor einem undifferenzierten grünen Hintergrund verwandelt. Joris ruht seine Hände auf die abgerundete Form eines dunkelroten, gemusterten Kissens, das in der unteren linken Ecke zu sehen ist. Im Gegensatz zu anderen Porträts von Scorel, in denen der Sitter Augenkontakt mit dem Betrachter macht, erscheint Joris hier entfernt und kontemplativ. Seine aristokratische Erscheinung und formale Pose wird durch das Format erweitert, das die Breite der Schultern und die ausgedehnten, seidigen Oberflächen des Kostüms betont.Joris van Egmond, der Sohn von Magdalena van Werdenborgh und Jan I, Graf von Egmond (für ihre Porträts siehe SK-A-1547, SK-A-1548), war Mitglied einer Familie, die im späten 15. und 16. Jahrhundert von den Habsburgern nacheinander in politischer Bedeutung aufgewachsen war. Joris hatte den Kaiser Charles V kennengelernt, als er 1520 Student in Louvain war; und Charles später Joris für Kirchenposten gesponsert, ihm zuerst eine Kanonerei in Lüttich (1525) und nach einigen Verhandlungen von 1525 bis 1532 das Büro des lobenden Abts von St. Amand gesichert. In 1534, Charles V nominierte Joris Bischof von Utrecht, und seine Weihe fand im folgenden Jahr statt. Joris wurde als weise Kirchenadministrator in Utrecht angesehen und für seine Frömmigkeit und sein Lernen bewundert. 10. Er war ein großzügiger Schutzpatron der Künste mit Geschenken von Glasmalerei (in Utrecht, Haarlem, Gouda und Den Haag), Gemälden und Ergänzungen der Bischofsresidenz bei Wijk bij Duurstede, die Charles V Joris 1545.11 gewährteObwohl niemand die Zuschreibung dieses Porträts an Scorel gezweifelt hat, gibt es verschiedene Möglichkeiten für sein Datum. Einige haben angenommen, dass Scorel und Joris van Egmond bereits in Kontakt waren von ca. 1530-31 und dass das Rijksmuseum-Porträt aus dieser Zeit stammt. Hoogewerff war der erste, der diese mögliche Verbindung bemerkte und seine Beobachtung auf einem 1531 Gedicht gewidmet Joris, das ein Bild von Christus von Scorel lobt, das die Familie Egmond besaß. 12 Eine weitere Möglichkeit für das Datum ist ca. 1533, wenn Scorel bekannt ist, das Gericht in Mechelen besucht haben und vermutlich den wichtigen Kleriker Jean II Carondelet, den Scorel in einem Porträt, das in Größe und Komposition bemerkenswert ähnlich ist, erfüllt. 13 Mit seinem grünen Hintergrund und in der Nähe von “Scalping” von Joris van Egmonds Kopf, das Format des Gemäldes ist ähnlich wie Scorels Porträts von Utrecht Jerusalem Pilger. Der größere Raum auf jeder Seite von Joris’s Figur, jedoch nähert sich der Abstand im Gruppenporträt in der Utrecht-Serie, die datiert ist um 1535.14 Obwohl Scorels Porträt-Layouts routinemäßig Kontur in der Art sind, ist die Unterzeichnung von Joris Kopf (Abb. a) ähnlich denen Porträts in der Serie von Jerusalem Pilgern, die von c. 1535 bis c. 1541.15 Am wahrscheinlichsten ist es dann, dass die Gemälde des Rijksmuseums Joris van Egmond, nachdem er 1534 das Amt des Bischofs von Utrecht übernommen hatte, oder etwas später, wie es auch von der Dendrochronologie angedeutet ist. Zu dieser Zeit wäre Joris in seinen 30er Jahren gewesen, und sein mageres Gesicht zeigt keine Anzeichen des Alters. Der Gesamtstil des Porträts mit seiner starken Ausleuchtung, opaken, flachen Malerei in den Fleischbereichen und Mustersinn kommt nahe an Tendenzen in Scorels spätere Arbeit um 1540. Darüber hinaus trägt Joris bei der Unterzeichnung der Gemälde des Rijksmuseums einen Ring - möglicherweise ein Bischofsring. ANHANGObwohl der Künstler in seinen Werken oft ein längliches Format verwendet hat, ist seine Annahme für ein Porträt außergewöhnlich. Es gibt nur einige Präzedenzfälle. Viele von Lucas van Leydens Porträtzeichnungen der frühen 1520er Jahre nutzen ein breites, horizontales Format, ebenso wie die Porträtzeichnungen in Dürers Skizzenbuch, die während seiner Reise in die Niederlande 1520-21.17 gemacht wurden. Friedländer machte den interessanten Vorschlag, dass diese Beispiele von Lucas und Scorel an die Porträtbüste des deutschen Bildhauers Conrad Meit erinnerten, dessen Werke am Hof in Mechelen bekannt gewesen wären. Mit seiner starken horizontalen Präsentation und einer schematisierten Darstellung des Sitters repräsentiert das Portrait von Joris van Egmond Scorels Venture in das Reich der offiziellen Portraitur.M. Faries, 2010Literatur aktualisiert, 2016