Portrait of a Haarlem Citizen, Jan van Scorel, 1529 – (Jan Van Scorel) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Van Scorel

Datum: 1529

Größe: 49 x 35 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Der Sitter ist geschäftig gezeigt, stark silhouetted vor einem rotbraunen Hintergrund. Er trägt ein schwarzes Tabbaardkleid mit einem braunen Pelzfutter, das auch an den Enden der Ärmel sichtbar ist. In der Nähe der unteren Kante des Paneels ruht er seine rechte Hand auf einer Seite des breiten schwarzen Kragens der Robe. Er schaut zum Betrachter aus, mit seinem schwarzen Barett, der den oberen Teil seiner Stirn schüttelt. Das Porträt befindet sich noch in seinem ursprünglichen Rahmen, der in diesem Fall geerdet und separat lackiert wurde. Nachdem die Platte gemalt wurde, wurde sie gegen einen Rabatt in den Rahmen gelegt. Dieser Rahmentyp erscheint nach ca. 1520 in den Niederlanden, und es ist nicht ungewöhnlich, dass der obere Bogenabschnitt ein separates Stück ist.9 Abgesehen von den Formteilen ist dieser Rahmen im Aufbau mit einem anderen Original identisch: der Rahmen um das Portrait von Agatha van Schoonhoven, der lebensbegleitende Begleiter von Scorel, der Scorel im selben Jahr signierte und datiert, 1529.10 Auf der unteren Querseite des Rijksmuseum-Rahmens befindet sich ein fiktives Blatt Papier oder Pergament, das mit einer fiktiven roten Wachsdichtung am Holz befestigt ist, ein Gerät Scorel, das in anderen Porträts verwendet wird. Ähnliche Kartellinos mit Inschriften erscheinen unter Schotterporträts von Jerusalem Pilgern in Utrecht und Haarlem, obwohl sie auf der Platte selbst auftreten, nicht der Rahmen, und sind viel dünner lackiert. 11) Das Blatt hier ist mit einem schweren Impasto bemalt.Da das Datum 1529 auf dem Rahmen erscheint, muss das Porträt während der Scorel Haarlem Periode, 1527-30 ausgeführt worden sein. Obwohl bekannt ist, dass er Werke für die Ordnung des Heiligen Johannes in dieser Stadt zur Verfügung gestellt hat, ist es unwahrscheinlich, dass der Sitter ein Mitglied dieser Ordnung ist, da es kein weißes Maltesisches Kreuz auf seiner Robe gibt. 12 Ebenso hat Hoogewerffs Vorschlag, dass der Sitter Simon van Sanen ist, Kommandant der Ordnung des Johannes in Haarlem, keine Unterstützung gefunden. 13 Nach mehreren Autoren, in 1529 Simon van Sanen wäre älter als 46 gewesen, das Alter der Sitter in der Inschrift gegeben. 14 Zu Bruyn ist das Kostüm eher ein Gelehrter oder Kleriker als ein Mitglied des Adels. 15 Vielleicht wird die Provenienz des Gemäldes letztendlich dazu beitragen, die hier abgebildete Person zu identifizieren.Das Gemälde zeigt alle Eigenschaften von Scorels Porträt. Es hat einen abstrakten Charakter, der von Scorels ebener Konzeption von Volumen und Rendering von Oberflächen ableitet. Ein starkes Muster entwickelt sich in den Falten des dunklen Kleidungsstücks und in den silhouetteten Formen der Schultern und des Hutes. Die Modellierung im Gesicht zeigt Scorels typischen Ansatz: Impasto Highlights und dünne Glasuren, die die geometrische Struktur des Kopfes hervorbringen. ANHANG Wie oft Scorels Werke angibt, hat der Maler im Laufe der Ausführung subtile Veränderungen vorgenommen. Sowohl Infrarot-Remissions- als auch Röntgenstrahlen zeigen, dass der Barett links kleiner und rechts größer gemacht wurde, was die beiden Seiten symmetrischer macht. Interessanterweise wurde der Mund von einer lächelnden Form im Unterziehen auf eine gerade Linie (Abb. a) geändert. Der ernstere Endausdruck des Sitters wird durch die Strickbrauerei verstärkt, erinnert an die Fritte in Scorels Porträt eines Mannes in Berlin, die auch während der Haarlem-Periode des Künstlers durchgeführt wurde. 17 Es gibt Zickzacks in der Unterzeichnung der Wange, um den dunklen Schatten zu lokalisieren. Diese vergleichen mit untergezogenen Schattierungen im Kiefer von Scorels Porträt eines Klerikers in Princeton,18, wo Zickzacks die gleiche Funktion dienen. Das Rijksmuseum-Portrait zeichnet sich durch sein etwas krampfartiges Format aus, wobei der Rahmen auf den Schläger trifft, eine Schulter abschneidet und die unverhältnismäßige Beziehung zwischen den kleineren Schultern und dem größeren Kopf betont. Diese Eigenschaften tragen von Porträts, die Schotter zuvor in Utrecht ausgeführt, das oben erwähnte Princeton-Porträt und Scorels zwei Gruppenporträts von zwölf Mitgliedern der Utrecht Bruderschaft von Jerusalem Pilgern, um 1525-27.19M. Faries, 2010Literatur aktualisiert, 2016