Porträt von Reinoud III von Brederode, Jan van Scorel, um 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Van Scorel

Datum: 1545

Größe: 79 x 67 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Vor einem neutralen grauen Hintergrund stehend und halblang dargestellt, nimmt Reinoud III van Brederode mit seinem linken Arm akimbo eine Kommandoposition ein. Seine rechte Hand hält am wahrscheinlichsten den Umhang eines Dolches, da ein Schwert - leicht von der unteren Kante des Paneels abgeschnitten - kurz unter seiner linken Hand zu sehen ist. Obwohl der Sitter im Mittelalter dargestellt wird, ist Reinouds Bart noch nicht ganz weiß geworden. 14 Er ist hier als Ritter des Ordens des Goldenen Vlieses dargestellt, der bei der 1531er Kapitelversammlung in Tournai in den Auftrag aufgenommen wurde. Hoogewerff sagt, dass er als Dekan der Ordnung dargestellt wird,15 aber Reinoud hielt dieses Büro nur für ein paar Monate am Ende seines Lebens in 1556.16 Er trägt eine doppelte goldene Kette, aus der die Insignie der Ordnung aufgehängt wird: ein Feuerstahl (der burgundische Brikett), eine flint ausgebende Flammen und der goldene Fleece Anhänger. Ordensparaphernalia zu Reinoud gehören, die insignia und rote, schwarze und weiße Roben, sind in seinem 1556 Immobilienbestand aufgeführt. 17 Die Kette wurde nur in Farbe hinzugefügt und über den Bändern auf Reinouds Doublet gemalt. Das Doppelt, obwohl es schwarz erscheint, muss ein dunkles Blau sein, da die Farbe durch Infrarotreflexion durchdrungen werden könnte. Das Doppelt ist mit gekreuzten weißen Bändern verziert, an denen sechs Stifte mit wechselnden Blumenmotiven angebracht wurden. Ähnliche Abzeichen-ähnliche Stifte, mit Perlen- und Flammenmotiven, schmücken Reinouds schwarzer Räucher, der eine Art ist, die bis Mitte der 1540er Jahre reicht. 18 De Meyere stellt fest, dass in diesem Porträt etwas von Reinouds Geschmack gespürt werden kann, da die 1556 Inventar seiner Nachlass kostspielige Kleidung zusammen mit vielen Perlen und Edelsteinen aufgeführt. 19 Reinouds Kap, elegant über den Schultern verhüllt, ist rein schwarz und hat eine leichte, nubby Textur. Als Brederode war Reinoud III Mitglied der führenden Familie der niederländischen Adligen, und er war in wichtigen beratenden und militärischen Fähigkeiten für Charles V.20Dieses Porträt wurde häufiger Cornelis Anthonisz zugeschrieben, weil dieser Künstler bekannt ist, ein Porträt von Reinoud III in einer Holzschnittreihe seines eigenen Designs, die Herren von Brederode, um 1550-51, die er auch der Reinoud III.21 gewidmet hat, enthalten haben. 22 und das andere ein Gemälde im Vianen Rathaus.23 Keines dieser Porträts hat jedoch direkte Ähnlichkeiten mit dem Rijksmuseum Gemälde. Sowohl Reinoud III als auch Jan van Scorel bewegten sich in den gleichen Gerichtskreisen (siehe Biographie), und es gab eine Reihe von Anlässen, als die beiden getroffen haben konnten. Von 1535 bis 1545 Scorel besaßen Teile eines Hauses zusammen mit Wolfert von Brederode, Lord of Cloetinge (d. 1548), der Reinouds Bruder war. 24 Während der Verhandlungen vor der Verlagerung des Zijpe durch Scorel und seine Partner im Jahr 1552 kam der Maler zu einem Abkommen mit Reinoud III über die Position eines der vorgeschlagenen Deiche. 25 In 1546, Scorel ist bekannt, eine der Gäste auf der Sitzung des Ordens des Goldenen Vlieses in Utrecht,26 eine Veranstaltung, die das Rijksmuseum Porträt gegeben haben. Obwohl die Schätzungen etwas früher sind, widerspricht die Dendrochronologie nicht einem Datum Mitte der 1540er Jahre.Letztlich muss die Frage der Zuschreibung auf der Grundlage des Stils entschieden werden. Die starke Silhouette, zusammen mit den Mustern durch die Platzierung der Hände und dekorativen Merkmale des Kostüms, betonen die zweidimensionalen Aspekte der Komposition. Die ebene Vorstellung von Scorels Werken ist ein charakteristisches Merkmal, das seit langem erkannt wurde, das von Wescher 1938 erstmals ausgerufen wurde, wenn Scorels Kompositionen von Heemskerck’s unterscheidet.27 In dieser Arbeit ist die Präsentation von Scorel sehr schematisiert, und diese Tendenz ist in anderen offiziellen Porträts zu sehen, wie die der kirchlichen Joris van Egmond (siehe SK-C-1618) und Jean II van Carondelet in Brüssel. 28 Scorel setzt Köpfe und Schultern scharf vor dem Hintergrund in einer anderen Arbeit, die nahe am Datum ist, Fünf Mitglieder der Utrecht Bruderschaft von Jerusalem Pilgern von etwa 1541.29 Dieses Gemälde stützt sich auch auf eine eingeschränkte Palette und umfasst halblange Figuren mit eleganten Handgesten entlang der unteren Kante. Die geometrische Facettung in Reinouds Gesicht und der Kontrast von impasto-Highlights mit dünnen Glasuren für den Schatten ist typisch für Scorels Porträt-Methode, obwohl in diesem Fall gelegentlich retuschierende obskuriert einige dieser Details. 30 Es ist jedoch die Unterzeichnung, die die Zuschreibung sichert (Abb. a). Für Porträts legt Scorel Gesichtszüge mit sicher gezeichneten Konturen heraus, wie die Kreise um Reinouds Augen und die langen, kurvilinearen Linien in der Nase offenbart. Scorel verwendet diese Art der Unterzeichnung in seinen Porträts fast ohne Ausnahme.M. Faries, 2010Überarbeitet durch de../..