Panorama Blick von Antwerpen aus dem Osten, Jan Wildens, 1636 – (Jan Wildens) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Wildens

Datum: 1636

Größe: 198 x 367 cm

Technik: Öl Auf Leinwand

Der Blick ist von der Stadt Antwerpen aus dem Osten von einem Punkt oben und zwischen den beiden Straßen, dann bekannt als "De Straet over Lanteren-hof" und auf der linken "den Steenwech" in Richtung Berchem. Es gab Karten, die als Hilfsmémoire dienen könnten. 23. In der Mitte, mittlere Entfernung, ist der Sint-Jorispoort oder der Keizerspoort, zwischen 1542-54 gebaut; im Norden erstreckt sich die Stadtmauer in der gleichen Zeit auch in weißem Stein gebaut, und viel gelobt von Ludovico Guiccardini in 1567.24 Links nach Süden zur Zitadelle erstreckt sich die Erdrampe, die von einem Zaun, bekannt als ‚Joincte‘, überragt wurde, dessen Erektion 1625 von der Erzherzogin Isabella getroffen wurde.25 Die Reste der Steinabwehre wurden 1860-63 entfernt.Die auf die Skyline gesetzten Spikes können von links als die von Sint-Michielsabdij, Sint-Joriskerk, Sint-Andrieskerk, Onze-Lieve-Vrouwekerk, Karmelitenbroedersklooster, Sint-Jacobskerk und der Klooster der Predikheren identifiziert werden. Couvreur gibt eine ausführliche Beschreibung,26 vor allem auf der Brüssel-Version (für die unten sehen). Vor dem Sint-Jorispoort kann ein Bewässerungsplatz für Pferde gemacht werden. Karten sind unvereinbar über die Anzahl und Lage der Windmühlen neben den Anfahrtsstraßen (eine wird im vorliegenden Gemälde überlastet, während keine in der unten genannten Brüssel-Version auftritt); aber in einigen Karten ist ein Turm auch markiert, unterdrückt in der gegenwärtigen Malerei, oben genannt, einfach als "Redout" auf der Berchem Straße identifiziert, fast gegenüber der Sint-Jorispoort.Es wurde kürzlich gezeigt, dass die Marquès de Leganés (1580-1655) „zwei Blicke von der Landseite und einen anderen von der Wasserseite von Wildens...“ erworben haben. während seiner kurzen Reise in den spanischen Niederlanden im Winter 1634-35.27 Die letztgenannte Ansicht wurde im Brüsseler Museum als jenes bezeichnet; 28 ist der Aufenthaltsort der ehemaligen „Landseite“ nicht bekannt. Auch unbekannt sind der Aufenthaltsort der „zwei großen Leinwandbilder, die die Wasser- und Landseiten dieser Stadt zeigen“, für die, wie in den Konten der Stadt Antwerpen für den 23. Mai 1635, eine Zahlung an Jan Wildens gemacht werden sollte. ANHANG Diese waren angeblich für den Kardinal-Infante Ferdinand, der am 17. April 1635 seine Freude in die Stadt machte. Da das gegenwärtige Gemälde signiert und mit 1636 datiert ist, kann es vermutet werden, dass es sich um eine nahe Replik (unter Berücksichtigung der Pentiments im Vordergrund) der zuvor ausgeführten handelt; drei andere ähnliche Ansichten sind extant, siehe unten.Die 1653/54 Bestandsaufnahme des Guts von Jeremias Wildens, der bald nach seinem Vater Jan gestorben ist, listet vier Anhänger-Ansichten, die vermutlich ähnlich sind wie früher gemalt; diese sind nicht wie von Jan spezifiziert – wie bei anderen Gemälden im Inventar – und so sind wahrscheinlich Repliken von Jeremias. Im Jahr 1972 waren auf dem Londoner Markt 30 Anhänger, aber kleiner als das Rijksmuseum Bild.31 Ob es einen Anhänger der heutigen Arbeit gab, ist ein Blick auf die Stadt vom Scheldt – „naer de watersijde“ – nicht bekannt. Vier andere Ansichten der Stadt, von etwa der gleichen Größe, zwei aus jeder Sicht sind bekannt, von diesen, zwei, im Brüsseler Museum, bereits ein Paar;32 die beiden anderen sind im Dieppe Museum 33 und im Nationaal Scheepvaartmuseum, Antwerpen (auf Darlehen). ANHANG Die Aussicht auf den Fluss soll die Ankunft der Dowager Queen Marie de Médicis in Antwerpen im September 1631 aufnehmen; so ist es wahrscheinlich, dass ein Anhänger der heutigen Malerei von 1636 das gleiche getan hätte. Letzteres hätte jedoch ohne Anhänger hingerichtet und/oder verkauft werden können; eine einzige solche Ansicht – obwohl nicht von Wildens angegeben – wurde auf dem Kaminstück „voor de schouwe“ im Inventar eines Antwerpener Nachlasses von 1661.35 aufgeführt.Wildens wird gedacht, Landschaftshintergründe für Figurenmaler geliefert zu haben, und vielleicht am Ende seiner Karriere lieferten andere Künstler das Personal für seine eigenen Landschaften. 36. Aber er entwickelte früh seine eigene Art der Ausführung von Figuren und Tieren auf einem kleinen Maßstab, also nicht auf andere verlassen. 37. Die Figuren im vorliegenden Gemälde entsprechen seiner allgemein akzeptierten Weise, wie sie beispielsweise im Monat Juli 1614 gezeigt wurden, als er in Italien war. 38.Das Inventar von 1653/54 bezieht sich auf Landschaften, die von Jeremias am wahrscheinlichsten sind, aber vermutlich nach dem Vorbild seines Vaters, noch ‚ungestoffert‘,39, ohne dass die Personalausstattung eingeführt wurde. Die Anordnung von Figuren und Tieren in den extanten Ansichten von Antwerpen von der Landseite folgt dem gleichen allgemeinen Muster; dies könnte bereits in der verlorenen Malerei von Leganés und den für den Kardinal-Infante bestimmt gewesen sein, aber es ist unmöglich, für bestimmtes zu sagen. Die Variationen in der Anordnung der „besseren Sorte“-Promenading in den unteren li../..