Künstler: Jheronimus Van Aken
Datum: 1600
Größe: 62 x 80 cm
Technik: Öl Auf Der Platte
St Antony wird auf halber Länge im linken Vordergrund gesehen, im Gebet versenkt. Er lehnt sich auf einen Felsen mit einem Apfel und einem Holzstab auf ihm. Auf seinem Mantel ist das Tau Kreuz der Antonine Mönche. 15 Ein Fluss mit einem kleinen Boot von einer Frau gesteuert trennt den Vordergrund von der eigentlichen Szene der Versuchung auf der rechten Seite der Komposition. Dort steht eine nackte Frau in einem Haus, deren oberer Teil die Form des Kopfes einer alten Frau, die eine gebraut ist, nach Bax.16 Perched auf ihrem Kopf ist eine Taube, die eine Bordell im 16. Jahrhundert. Neben der Taube verweisen die nackte Frau, die im „Zwischenpunkt des Lasters“ auf die Knie gesunken ist, und der Schwan auf der Fahne auch auf dieses Haus der leichten Tugend. Im Mittelalter und später schmückte der Schwan oft die Schilder der Gasthäuser.17 Auf einem Stock, der aus dem Haus kleben ist ein Objekt, das schwer zu identifizieren ist (möglicherweise ein Helm, oder ein runder Hut), an dem eine Herde von Vögeln geht. 183 Ein Kloster geht in Flammen im Hintergrund links von St. Antony auf, mit vögelartigen Teufeln, die in den Wolken des Rauchs herumfliegen. Es gibt auch einen fliegenden Fisch mit einem Teufel auf seinem Rücken und eine Eule, die beide in Richtung Haus. Diese besondere Eule kann als Symbol für Versuchung und Verführung interpretiert werden.Es gibt drei Varianten dieser Szene von The Temptation of St Antony. Neben einer etwas größeren Version im Prado in Madrid,19, die dem Rijksmuseum sehr ähnlich ist, gibt es im Escorial eine weitere auf Leinwand, 20 in der das Bordell durch ein Kruzifix ersetzt wird.In der Vergangenheit wurden diese drei Versionen in der Regel nach einer verlorenen Arbeit von Bosch als Kopien angesehen.21 Bax und Unverfehrt hatten jedoch bereits darauf hingewiesen, dass die Struktur der Zusammensetzung der drei Versionen für Bosch kaum typisch ist, und sie zweifeln, ob sie auf einem Original von ihm basieren. ANHANG Auf den Beweisen der dendrochronologischen Datierung des Amsterdamer Panels kann davon ausgegangen werden, dass dieses Gemälde in der Art von Bosch, das die falsche Signatur als Original vermarktet werden muss, erst in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts gemalt wurde.J. Bogers, 2010Literatur aktualisiert von J.P. Filedt Kok, 2016
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