Porträt eines Mannes, Joos van Cleve (Werkstatt), um 1520 - um 1530 – (Joos Van Cleve) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Joos Van Cleve

Datum: 1530

Größe: 46 x 43 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Ein junger Mann, der vor einem hellblauen Hintergrund eine halbe Länge gezeigt hat, trägt ein schwarzes Kleid mit geflecktem Luchspelz über einem schwarzen Ruckel mit einem horizontalen Ausschnitt auf einem roten Doppelt mit einem Stehkragen und einem weißen Hemd mit Smockwork Kanten. Die Ärmel des Kleides sind umgeschlagen, um die roten Ärmel seines Doppeltes zu offenbaren. Auf seinem Kopf hat er eine gezackte Haube oder Kappe mit einem breiten gezackten Rand aus zwei Stücken Stoff. Diese Art von Headgear, bekannt als Milan bonnet, kann für die Adel reserviert und kam in Mode um 1520.10 Der an der Rückseite befestigte Stehkragen des Doppeltes wurde in dieser Zeit zunehmend höher und am Hals offen gelassen, wobei die Ecken nach außen gebogen wurden, um den dekorierten Hemdkragen anzuzeigen. 11) Diese Kombination aus einem Milan Bonnet, Kleid, Jeans und Doublet wurde um 1520-30.12 getragenNichts ist über die Identität des Sitzers bekannt. 1801, kurz nach der Ankunft in der Nationale Konst-Gallerij in Den Haag von Paleis Het Loo, wurde es als Porträt von Kaiser Maximilian I von Hans Holbein aufgenommen. Im Sammlungskatalog des Rijksmuseums von 1887 hat Bredius es dem Meister des Todes der Jungfrau zugeschrieben, der 1884 als Joos van Cleve identifiziert worden war. Die transparent modellierte Haut mit den fast transparenten Schatten ist typisch für Van Cleve und seine Werkstatt. Der Hintergrund, der von Himmelblau bis zu einem bläulichen Weiß von oben nach unten verblasst, ist auch charakteristisch für die Werkstatt. Der Hintergrund ist beispielsweise vergleichbar mit dem in Joos van Cleve’s Self-Portrait von 1519 in Madrid.13 Die obersten Schichten der Glasur des gegenwärtigen Gemäldes scheinen hier und dort zu fehlen, das Bild des feinen Finishing-Touch, das so charakteristisch für Joos van Cleve ist. Die X-Radiographen zeigen, dass das Pinselwerk nicht so zart ist, wie man vom Meister selbst erwarten würde. Da es jedoch mehrere Ähnlichkeiten gibt, wie die Modellierung des Gesichts, seinen Autogrammporträts, wie das Paar in Florenz (Abb. a), muss dieses Gemälde einem Werkstattassistenten zugeschrieben werden.Dieses Porträt war wahrscheinlich eine von einer Gruppe von 30 Gemälden, die Stadholder-King William III (1650-1702) von englischen Palästen zu seinem Het Loo Jagdpalast in 1702 übertragen. Nachdem er starb, dass im selben Jahr, die englische Krone forderte die Rückkehr dieser Werke, aber dies war nie getan, und sie blieb das Eigentum von Williams Erbe, Johan Willem Friso van Nassau-Dietz (1687-1711).14 Johan Willem Frisos Wachssiegel ist auf der Rückseite von sieben dieser Gemälde, einschließlich dieser, die einzige, um ein zweites Siegel auf der Rückseite haben, die von William-94. Dieses Porträt kann mit dem Gemälde identisch sein, das 1697 und 1700 in den Vorräten des englischen Gerichts als Werk von Hans Holbein beschrieben wurde: „Man 1⁄2 Länge mit 2 Händen“. Das 1757 Inventar von Paleis Het Loo listet einen „Bust von Holbein“, der das gleiche Gemälde sein kann, mit den Messungen von 2 x 1,5 Fuß. ANHANG Der Support wurde sowohl oben als auch unten geschnitten. Wenn die Inventarlisten sich tatsächlich auf dieses Gemälde beziehen, ist es wahrscheinlich, dass der Boden zwischen 1700 und 1757 abgesägt wurde, die die in den 1688-1700 Inventaren genannten Hände entfernt hätten. Die Oberseite wurde dann vergrößert, um die Platte möglicherweise wieder in ihren ursprünglichen Rahmen zu passen. 17 Wenn ein neues Stück oben hinzugefügt wurde, ist es möglich, dass ein Teil der Oberseite des ursprünglichen Trägers entfernt wurde, um die beiden Holzteile zusammenzufügen. Im Jahre 1925 erklärte Baldass, dass Stücke auf der Oberseite, der Unterseite und der linken Seite hinzugefügt worden seien, und gab die Höhe des Gemäldes als 59,2 cm, das ist 13,5 cm mehr als die gegenwärtige Messung. 18 Basierend auf den Informationen in den Museumsdateien muss das an der Spitze hinzugefügte Stück vor 1951 entfernt worden sein, als das Gemälde auf Darlehen an die Mauritshuis gegeben wurde. 19 Vergleich der aktuellen Malerei mit dem Porträtpaar von Joos van Cleve in Florenz (Abb. a) deutet auch darauf hin, dass es ursprünglich die Hände zeigte und möglicherweise einen Anhänger hatte.(Vanessa Hoogland/Micha Leeflang)