Prinz Akbar und Noblemen Hawking, vermutlich begleitet von Seinem Guardian Bairam Khan – (Khwaja Abdus Samad) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Khwaja Abdus Samad

Datum: 1555

Größe: 36 x 24 cm

Technik: Wasserfarbe

Dies gehört zu den frühesten bekannten Beispielen von Mughal Malerei in Delhi und ist eine seltene Arbeit, die mit der Herrschaft von Humayun verbunden werden kann. Es wurde wahrscheinlich bald nach Humayun wieder Delhi in 1555 produziert. Obwohl nicht beschriftet, die jüngste Forschung deutet darauf hin, dass es am wahrscheinlichsten zeigt, im Vordergrund, der junge Prinz Akbar, der von seinem Wächter Bairam Khan begleitet wird. Ein Jahr später war der Vater des Fürsten tot, und der Fürst war Kaiser. Dies ist ein seltenes Beispiel der frühen Mughal-Malerei als eigenständige Arbeit, nicht Teil einer integrierten Handschrift. Es ist eines der frühesten bekannten Bilder des indischen Kapitels von „Abd al-Samad’s lange und gefeierte Karriere, zusammen mit den berühmten Fürsten des Hauses Timur (British Museum, London). In dieser animierten Szene zeigt der Künstler seine bemerkenswerte Fähigkeit, feine beschreibende Details zu machen. Ein jugendlicher, frischgeschliffener Akbar und ein Adliger, die beide turbane Ornamente (Sarpech) mit heron-feather Pflaumen (kalgi) tragen, genießen das Heuen; der Prinz scheint den ersten Mord gemacht zu haben. Die Landschaft wird fast monochromatisch, in der nim qalam Art einer getönten Zeichnung behandelt, eine perfekte Folie für die stark gefärbten Figuren und Pferde. Die fantastischen stilisierten Felsformationen stellen eine Fortsetzung des Safavid-Stils dar, aber die Landschaft hat eine neue Härte, eine Kante des Mughal-Ikonismus. Über den Künstler Abd al-SamadIranian, geboren in Shiraz ca. 1505–15, trainiert am Hof Atelier von Shah Tahmasp in Tabriz, dienten die Mughal Kaiser Humayun und Akbar, aktiv 1530s bis zu seinem Tod ca. 1600 Abd al-Samad war ein Meister ausgebildet in Safavid Iran. Er diente unter Shah Tahmasp (r. 1524–76) in Tabriz und wurde anschließend vom Mughal Kaiser-inexile Humayun rekrutiert. Zusammen mit zwei anderen herausragenden iranischen Gericht Malern, Miravvir und seinem Sohn Mir Sayyid 'Ali, 'Abd al-Samad, diente Humayun an seinem Hof-in-Exil in Kabul von 1549 und kehrte mit seiner erobernden Armee nach Delhi im Jahr 1555. Innerhalb eines Jahres arbeitete er für einen neuen Gönner, den jungen jugendlichen Kaiser Akbar, und leitete mit Mir Sayyid „Ali, einem schnell expandierenden imperialen Atelier. Er wurde von dem jungen Akbar als seinen persönlichen Tutor in der Kunst der Malerei ernannt, eine einzigartige Ehre. Er wurde enorm einflussreich in den Hof Atelier, können wir annehmen, dass viele Protégés Tutoring; der berühmte Maler Daswanth wird unter seinen Schülern aufgezeichnet. „Abd al-Samad gelang Mir Sayyid „Ali als Leiter des ehrgeizigsten Malereiprojekts, das jemals in Mughal India durchgeführt wurde, die Produktion von 1.400 großen Gemälden auf dem Tuch, das das iranische Epos, die Hamzanama, narriert. Akbars Biograph Abu’l Fazl sagt uns, dass unter “Abd al-Samad’s Richtung, zehn Bände mit tausend Gemälden wurden über sieben Jahre erstellt, abgeschlossen das Projekt rund 1571–72. Um dieses Ziel zu erreichen, „Überd al-Samad rekrutiert Künstler aus ganz Indien, wodurch die Verschmelzung der in der Hamzanama bezeugten Stile, die sich als die Genese des Mughal-Stils erwiesen hat, präzipiert wurde. „Abd al-Samads demonstrative Gaben als Administrator führte ihn von der Welt der Gerichtsmedizin weg. 1577 ernannte Akbar ihn zum Direktor der königlichen Münzstätte in Fatehpur Sikri, und andere leitende Regierungsposten folgten, gipfelten in der Gouverneurschaft der Stadt Multan. Kein anderer Mughal-Gerichtskünstler machte den Übergang zu den Zentren der politischen Macht, die von „Abd al-Samad. Dennoch scheint es, dass er eine Regie-Rolle über den Atelier für viele seiner Karriere. Darüber hinaus hielt seine persönliche Arbeit eine mächtige Loyalität für die Safavid-Ästhetik, die am deutlichsten in der Darstellung von zwei kämpfenden Kamelen, die er in seinem achten fünften Jahr als Geschenk an seinen Sohn gemalt und war seine persönliche Hommage an den Doyen der iranischen Maler, Bihzad (ca. 1450–1535/36). Die meiste Kontrolle, die in diesem und anderen identifizierbaren Werken erkennbar ist, verdiente „Abd al-Samad den Titel Shirinqalam (Sweet Pen) von Akbar.