Maiko (Female Performer) – (Kitano Tsunetomi) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Kitano Tsunetomi

Datum: 1915

Größe: 126 x 50 cm

Technik: Silber

Der Künstler selbst, in seiner Inschrift kursiv auf dem Kastendeckel gebürstet, gewinnen diese Arbeit den Titel von Maiko tat妓, buchstäblich, “weiblich Performer des Tanzes”, aber das bezieht sich breiter auf junge weibliche Entertainer, in der Regel Alter 17 bis 20, in Kyoto und West-Japan, die Ausbildung professionelle Geisha zu sein. Tsunetomi ist bekannt, eine Gewohnheit der Vergnügen Viertel von Kyoto und Osaka gewesen zu sein, und bemalte zahlreiche Darstellungen von Frauen Entertainer während seiner ganzen Pflege. Maiko und Geisha waren beliebte Themen der modernen Bijinga (malts von schönen Frauen) des frühen zwanzigsten Jahrhunderts. Hier wird das Maiko in einer sitzenden, entspannten Pose gefangen und ruft zu seinem gefeierten Gemälde nach einem Bad (Yokugo) von 1912, nur ein paar Jahre vor dieser Arbeit, die eine junge Frau kniet auf einer Veranda. Gemälde wie diese, sympathisch darstellende junge Frauen mit relatablen Gesichtsausdrücken, half Tsunetomis Ruf als Innovator einer neuen Art von Bijin Malerei zu etablieren. In Maiko gelingt es dem Künstler, ein Gefühl des korporalen Körpers unter dem Kimono zu konnotieren, was sein Verständnis von realistischen Techniken der westlichen Malerei anzeigt. Die auffällige Juxtaposition von Schwarz und Rot in dieser Komposition ist ein Merkmal vieler seiner Taishō-Perioden-Bilder. Wie der Brauch vieler Nihonga-Künstler, Tsunetomi hat oft mehrere Werke mit im Wesentlichen der gleichen Komposition geschaffen. So findet sich eine weitere fast identische Version von Maiko in der Sammlung von Nara Präfectural Museum (siehe Hashizume Setsuya, Kitano Tsunetomi ten (2003), S. 27). Geboren in Kanazawa, aus einem frühen Alter Tsunetomi trainiert als Graveur für Zeitungsdruck. Er zog nach Osaka und wurde erfolgreich in der Zeitung Illustration, während er weiter Malerei studieren. Seine frühen Einreichungen an die Regierung gesponsert Bunten Ausstellungen der frühen 1910er Jahre waren hohe sinnliche Gemälde von Geisha und Höfe und offenbarte seine frühere Studie der westlichen Ölgemälde. Im Jahr 1917 wurde Tsunetomi Mitglied des japanischen Kunstinstituts (Nihon Bijutsuin) und sein Gemäldestil änderte sich allmählich in eine introspektivere, idealisierte Rendition von Frauen. Als einer der ersten Nihonga Maler von Osaka, um nationale Anerkennung zu erreichen, spielte er eine wichtige Rolle bei der Erregung Osaka Malerei Kreise und wurde ein Mentor für viele lokale Künstler.