Album von Plum Blossoms – (Li Fangying) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Li Fangying

Technik: Papier

Li Fangying (1696–1755) ist als einer der „Eight Eccentrics of Yanzhou“ mit Jin Nong (1687-1763) als großer Maler von Pflaumenblüten bekannt. Diese Arbeit stammt aus 1754 (Qianlong 19), nahe dem Ende seines Lebens, als er durch den Verkauf seiner Gemälde lebte. Li Fangying verwendet auch den Namen Qingjiang, sowie mehrere Alias Qiuzhong, Yibai Shanren, Jieyuan Zhuren und mehr. Er war aus Tongzhou in Yangzhou Präfektur (heute Nantong, Jiangsu), und hielt aufeinanderfolgende Positionen als Präfektur Gouverneur der Provinz Shandong, Le’an Präfektur und Provinz Anhui, Hefei Präfektur, aber im Jahre 1751 (Qianlong 16), nach seiner zweiten Impeachment, er setzte sich im Norden der Huaiqing Brücke in Jinling (heute Tag Nanjing) Er nannte den Park Jieyuan (Rented Park), wo er seine Bilder verkaufte, um eine bloße Existenz zu eke. Dieses Album wurde in diesem Park gemalt. In Jinling wurde er tiefe Freunde mit dem Dichter Yuen Mei (1716-1797), der die Xingling Schule leitete, und Shen Feng (n.d.), einem Gelehrten von Siegelsteinen. Trotz seiner verarmten Existenz zeigen viele der Titel seiner Werke Ausstrahlung für die Malerei, das Album hier als eins. Auf der ersten Malerei ist beschriftet: „In den Stahlzweigen, Eis, Blumen und Schnee, die Öffnung des geistigen Vergnügens.“ Das Siegel des Sammlers auf dem vierzehnten Gemälde gehörte zu einem Mitmaler und Bekannten, Luo Pin (1733-1799) und enthält die Inschrift „The Rare Collection of the Master of the Two Peaks“, die sein ehemaliges Eigentum an dem Album bezeugte. Li Fangying folgt den drei Standardkompositionen für Gemälde von Pflaumenblüten: Äste, die sich von oben ausbreiten, von unten her streuen, Zweige, die gebogen oder verdreht und horizontal platziert werden. Nichtsdestotrotz hat er die kalligraphischen Hübe übertrieben, die scharf abfallen und die wasserige Tinte benutzt hat, was ein Gefühl der Tiefe in der Malerei schafft. Trotz der klassischen Malerei Modelle für Pflaumen, seine Arbeiten zeigen eine deutliche Freiheit mit der Tinte, die er verwendet. Die Kalligraphie für den Titelschlupf des Albums ist von Nagao Uzan (1864–1942), einem Taisho zum frühen Showa-Perioden-Wissenschaftler von Chinesisch.