Künstler: Mário Cesariny De Vasconcelos
Datum: 1983
Größe: 74 x 100 cm
Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Technik: Öl Auf Leinwand
BARTLEBY“Ich bin auf einem sehr hohen Podest, clap und lassen mich allein nach Hause gehen”, kommentierte Mário Cesariny zum Ende seines Lebens, wenn die öffentliche Anerkennung schwer auf ihn gewogen, nicht ohne eine gewisse diskrete Freude. Seine Karriere war sehr lange, als er am 26. November 2006 zu Hause starb. Er hatte viele Bücher geschrieben und viele Zusammenstellungen von Texten, Manifesten und vor allem Poesie gemacht. Er war äußerst aktiv im Bereich des Surrealismus, einer politischen und poetischen Waffe, die er 1947 in seinem Kontakt in Paris mit André Breton entdeckte, dessen Leben er als eine Art Sein nehmen würde. Mário Cesariny de Vasconcelos’ Karriere wurde ordnungsgemäß beschrieben, erfindet und argumentiert. Sie wurde bereits katalogisiert und mit Loben geehrt. In den Tiefen seines Kurses, speziell in seiner künstlerischen Arbeit (wenn man es von seiner poetischen Aktivität trennen kann), scheint ein Licht, das aus einer Kreativität geboren wird, die von jeder Idee des Virtuos entfernt ist. Er interessierte sich für den Prozess, den Verlust der Kontrolle, das Erfinden von wenig Arbeitsdisziplinen, die Ergebnisse lieferte, in denen der Zufall einen bestimmten Ort besetzt. In den Kadavre-Exquis hat er mit anderen Künstlern und Begleitern in der Kunst, in den seismo-figuren, die in den Rhythmus der rüttelnden Bewegungen der Straßenbahnen gezogen werden, in den atmungsaktiven Figuren auf dem Papier – in all diesen Dingen gibt es immer den gleichen Willen, etwas über die Tyrannei des Bewusstseins hinaus geschehen zu lassen, vor dem künstlerischen Grund und damit vielleicht tiefer. Diese Ablehnung des systematischen, des Plans, der Karte, der Prozedur der Hand, der akrobatischen Geschicklichkeit der Geste ist das, was das Kontinuum des, was er Surrealismus genannt, herauszieht. Jenseits der Gruppen und seiner Freundschaften mit Alexandre O’Neill, Fernando de Azevedo, Marcelino Vespeira, António Pedro und José-Augusto França (erst), oder mit Cruzeiro Seixas, Pedro Oom, António Maria Lisboa, Carlos Calvet, Mário-Henrique Leiria (sek. und nach Abbruch aus den ersten), Er gab oft auf (Piano spielen, Schreiben), als ob Melvilles Bartleby sein Beispiel war. “Ich würde es lieber nicht tun”, scheint in vielerlei Hinsicht in seinem frail, intensiven und oft lebendigen Weg zu Echo. Delfim Sardo
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