Künstler: Maria De Lourdes Bettencourt De Castro
Datum: 1965
Größe: 60 x 81 cm
Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Technik: Plexiglas
THE COMPLEXITY of A BOXBetween 1962 und 1963, Lourdes Castro machte eine Reihe von Schachteln mit Gegenständen von Familien, bedeckt von einer Schicht aus Aluminiumfarbe, die ihnen ein paradox kostbares und lecken Aussehen gewährt. Das Wort mag Pop sein, denn die Anwesenheit dieser Boxen ist sehr nah an der Atmosphäre der Montage in einigen Werken von Richard Hamilton, einer der Schöpfer der Bewegung in England. In Paris, wo Lourdes Castro mit René Bertholo lebte, und wo beide an der kleinen Gemeinschaft beteiligt waren (mit João Vieira, Christo, Jan Voss, Costa Pinheiro und José Escada), die das Magazin KWY veröffentlichte, brachte die Fröte der Zeit den Wind des Nouveau réalisme. Diese Bewegung, deren Mitglieder Yves Klein, Pierre Restany, Raymond Hains und später Christo (u.a.) umfassten, begann aus dem Prinzip, dass die Realität in die Kunstwelt passen könnte – alles könnte in ein künstlerisches Bild verwandelt werden, von den Plakaten, die von den Wänden bis zum täglichen Abfall halb zerrissen wurden. Es war in dieser Atmosphäre der kreativen Demokratie, zu einer Zeit, in der Kunst riskierte, seine Aura der Ausnahme zu verlieren, um den Alltag zu umarmen, dass Lourdes Castro ihre Kisten machte. Ihre verfeinerte Sensibilität würde diese Einflüsse jedoch auf anspruchsvolle Weise aneignen und ihnen eine Bedeutungswende aus ihrer Sakralisation verleihen: Ausgehend von einem Prozess, der in der Regel für Relikte oder religiöse Erinnerungen verwendet wird (die Gold- oder Silberbeschichtung), entschied sie sich, die Objekte und die Kästen mit Aluminiumfarbe zu platzieren, die ihnen eine einzigartige und wertvolle Qualität gewährten. Doch diese einzigartige und aurmatische Qualität wurde durch einen Prozess erreicht, der ihre manuelle Präsenz entfernte, die für die Kunst geeignet war, und gab ihnen dann ein unpersönliches und industrielles Aussehen. Es ist dieses Paradox, das sie so interessant macht, weil es einen Pop-Art-Realismus in dem Sinne auslöst, dass die Faszination für den Alltag einen unpersönlichen Glamour erwirbt, wie es bei den meisten Werken der Künstler der Pop-Art geschieht. Diese (paradoxen und eigenartig koexistenten) Eigenschaften werden durch ein drittes verbunden: Die Art der in jedem dieser Wandboxen gesammelten Objekte – ja, sie sind dreidimensionale Gemälde, die ihnen auch eine bestimmte Originalität verleihen – lässt sich unter der Kategorie des "domestischen", zu verschiedenen Momenten oder Formen gehören, des häuslichen Lebens zusammenbringen und hier wie in einer temporären Aufräumung, im Transit. Sie sind daher die Arbeit eines vertriebenen, emigrierten Künstlers, der über ihren Zustand nachdenkt – und auch über ihren weiblichen Zustand. In der Einfachheit der Zusammenstellung einiger Dinge mit anderen schafft Lourdes Castro eine enorme Komplexität. Und uns ohne moralische Diskurse vorzustellen. Delfim Sardo
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