Künstler: Maria Do Carmo Da Costa Gross
Datum: 1995
Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Technik: Skulpturen
INTIMATE PLACE Die brasilianische Künstlerin Carmela Gross begann ihre Karriere in den neunzehn sechziger Jahren, und ihre Arbeit ist durch die letzten vierzig Jahre der brasilianischen Kunst mit einer konstanten und markanten Präsenz in dem Kontext gereist, der sich aus den Avantgarden der fünfziger Jahre ergibt und in ein neues Verständnis der Skala und der öffentlichen Natur des Kunstwerks herauskommt. Die Arbeit im Colecção da Caixa Geral de Depósitos ist Ilha betitelt und gehört zu einer Reihe von Arbeiten, die sich mit der Auskleidung von Räumen an Wänden oder dem Boden durch eine als physische Grenze zwischen der Außenseite und dem Inneren eines Raumes, der als geschlossen definiert definiert ist, befasst. Diese Arbeit geht auf zwei Ideen ein, die Carmela Grosss poetische Herangehensweise durchlaufen: die Begrenzung eines Raumes – das sie buchstäblich durchführt, die Bewegung des Zuschauers – und die Idee von Utopia – in seiner Ambivalenz zwischen einem idealen und einem nicht vorhandenen Raum, wie Thomas More es definierte. In Carmela Gross entsteht dieser Utopische Ort in vielen Formen während ihrer Arbeit, mit dem Wort und Zeichnung die Prozesse, die sie am meisten zu tun scheint. Zeichnen ist ein sehr eigenartiges Gerät in der Weise, wie es in ihrer Arbeit verwendet wird, in dem Sinne, dass es oft in Licht dematerialisiert oder mit dreidimensionalen Konstruktionen hergestellt wird, meist in Form von Installationen, die den Boden besetzen, und damit direkt mit der körperlichen Präsenz des Zuschauers, seiner Bewegung im Raum und damit seiner Freiheit. Dies geschah in der Installation Em vão, präsentiert in der Oficina Oswald Andrade im Jahr 1999, in der ein Labyrinth von schwarzen Bändern unter der Kolonnade eines Atriums die Zuschauerbewegungen konditionierte. Das Werk, das zum Colecção da Caixa Geral de Depósitos gehört, ist jedoch mit der Installation Alagados verbunden (erstellt später 2000), in der sich die dreidimensionale Natur der Zeichnung in eine Grenze verwandelte, zunächst an der Wand und dann auf dem Boden, der den Blick führt und den Übergang zwischen dem Universum der Linie und dem Raum durchführt. Man kann leicht verstehen, wie die Beziehung zwischen dem Ort (im Utopischen Aspekt), subjektive Markierung aus dem Raum durch Zeichnung (die Gross seit ihren Werken der siebziger Jahre entwickelt hat) und die Definition von öffentlichen Räumen, die verändert und in eine andere physische Erfahrung auf der Seite des Zuschauers verwandelt werden, zu dem gleichen Universum der Beziehung zwischen dem öffentlichen und dem privaten, zwischen dem sozialen Raum und dem intimen Ort gehört. Das sind die Inseln: Grenzgänge, große, abgezäunte Monaden, die ebenso Metaphern für unseren persönlichen Zustand sein können, wie für die Utopie eines Ortes, in dem Intimität die letzte Bedingung ist. Delfim Sardo
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